描写大熊猫在动物园的活动作文【一】
我一身雪白，带着黑手套，黑脚套，走起路来左右摆。你们猜猜我是谁？恭喜你们猜对了，我就是国家特级保护动物——熊猫。我的故乡在四川，在全世界，我们的兄弟姐妹已经不超过1000只了。
我的样子憨态可掬，胖乎乎、圆滚滚的身子，真逗人喜爱。我披着雪白的外衣，那一对黑黑的眼圈，镶嵌在白白的脸上，像是戴了一幅墨镜，别提有多神气了。加上那笨拙的动作和走起路来东张西望的神情，显得可爱极了。
在动物园里，我可是“大红人”了。每天都有许多人来看我，我会经常给他们表演翻跟头。我把身子缩成一团，像个大皮球，在地上滚来滚去，引得人哈哈大笑。
通常情况下，我性情总是十分温顺，初次见人，常用前掌蒙面，或把头低下，不露真容。我们很少主动攻击其他动物或人，在野外偶然相遇时，总是采用回避的方式。但一旦当上了妈妈，我们的小宝贝就是神圣不可侵犯的，即便是他人关怀看望，也会惹恼我大动肝火，张牙舞爪。
我喜爱吃碧绿的竹叶，鲜嫩的竹笋。肚子饿了，我就会找一个安静的地方，靠着一棵树坐下来，拿起一根鲜嫩的竹笋，津津有味地吃起来。
小朋友们，我是不是很可爱？
描写大熊猫在动物园的活动作文【二】
一大早我们全家就去了成都熊猫基地，因为天气炎热，大熊猫午后就不出来活动了，所以我们等一开门就直接坐观光车到山上的月亮产房开始徒步浏览。
月亮产房里全是大熊猫宝宝，由于刚出生的大熊猫宝宝很脆弱，所以拍照时不能用闪光灯，只能隔着玻璃看。大熊猫宝宝像小老鼠一样，它们都趴在小小的玻璃房里面睡觉，有时小腿会一动一动的，真是太可爱了，我特别喜欢，看了五、六次都看不够。
我们依依不舍地离开了月亮产房，来到小熊猫的活动场地，小熊猫喜欢独居，所以用铁丝网把它们分开成独立的空间，每个场所里只有一只小熊猫。小熊猫是棕黑色的，行动灵敏，尾巴又软又长，很喜欢吃南瓜。有一只小熊猫非常特别，它看到游人很多就从铁丝网的破洞中钻出来又钻回去，还在路上自在地走来走去，引得我和妹妹一直跟在它后面稀奇的看。
穿过茂密的竹林，我们来到大熊猫别墅区，瞧，有的在树干上睡觉，有的在吃竹子，还有的在嬉戏打闹，它们的身子胖呼呼的`，走起路来摇摇摆摆，像喝醉了酒一样，憨态十足。
最后我们参观了大熊猫博物馆，通过大量的图片和文字介绍，我知道了大熊猫本是几百万年前的肉食动物，为了适应环境的变迁才改吃竹子。尤其值得惊叹的是，在恶劣的自然环境变化中，与大熊猫同时代的大量动物都灭绝了，而外表温顺、神态憨厚的大熊猫却活了下来。为了保护濒危珍稀国宝大熊猫，基地成立有“大熊猫繁育研究基金会”，我和妹妹都捐了款，为保护大熊猫出一份力，还得了证书和礼物呢。
这次来大熊猫基地我学到了很多知识，也很意义。
描写大熊猫在动物园的活动作文【三】
来到北京的第十三天，我们去了北京动物园玩。
刚下公交车，我就看见了一个像欧式建筑一样的门，门的右侧写着“北京动物园”几个大字。
一进动物园，我发现有一张票可以进大熊猫馆。妈妈鼓励我：“乐乐，你拿这张票，一个人进大熊猫馆行吗?”我刚开始有些胆怯，可转念一想：我要勇敢起来。就说：“当然可以了”。于是，我便拿着这张票一个人进了大熊猫馆。
进入大熊猫馆，首先映入眼帘的是一个大熊猫的化石，让我吓了一跳。往前走，看见一只大熊猫在吃竹子，他的样子非常憨厚。过了一会儿，走过来一只熊猫，两只熊猫对坐在一起，像是在吟诗作赋。一会儿又过来一只熊猫关于动物园的作文300字关于动物园的作文300字
我依依不舍地走出了大熊猫馆。我们又一起来到了猴山。这里有很多猴子，有的蹦到摇摇椅上，有的在树上荡秋千，有的互相追逐嬉戏，有的像在练中国武术，还有的在热烈交谈。他们可真有趣啊。
随后，我们把动物园其他地方转了个够。
北京动物园真是一片欢乐的海洋，我爱北京动物园!
描写大熊猫在动物园的活动作文【四】
你知道我家的小黄是谁吗？是一只调皮可爱的小黄鸡。小黄的眼睛圆溜溜的，好像两颗小弹珠，嘴巴尖尖的，就像一个小钻子描写动物的作文300字作文。你可能没发现它的耳朵吧？当初我也一样，后来定睛一看，发现脑袋两侧各有一只小小的耳朵，我又仔细地想了想，这么隐蔽，应该是遮挡水进了耳朵吧。再看，它的爪子很锋利，尾巴翘翘的，真好看。尤其是那一身淡黄色的毛，远看真像一个黄色的绒线团。
小黄的食物是小虫子和洁白的米粒它睡觉的时候，身体总是靠着妈妈，每天都要出去跑跑步，而且还很会撒娇。又一次，我抓来了几条正在威胁大白菜的青虫，喂给它吃，没想到它把青虫啄了个稀巴烂，满地都是青虫酱，脏兮兮一片。我气得拿来了树枝，举起来就要打。太婆见了，上前拦住了我，说：“这样会把它打痛的。”听太婆这样一说，我的心软了，又和它玩了起来，是多么欢快。
我家的小黄真是一个“小淘气”啊！
描写大熊猫在动物园的活动作文【五】
在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形，那是一种表象，一种轮廓。当对象一旦变换位置，而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手。在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图，然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢，照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样，我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象，倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观。对画家来说，最难以接受的便是被人夸奖为：看画得多好，像照片一样。也就是说，那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意，这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢？
艺术的真实，并不是纯客观的真实，而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
