我家养的黑色的小猫作文【一】
《我不是潘金莲》的题材是访民，冯小刚能够把这个有点敏感的题材搬上荧幕，让更多的人知道访民这个中国特有的现象和群体，对此应予肯定。为什么会造成访民现象，这部电影揭露了一些原因，但没触及到根本。不管是导演冯小刚，还是编剧刘震云，可能也只能做到这一步，这其中既有他们自身的原因(如对体制的认知程度，也有电影审查制度的钳制。
《我不是潘金莲》说的是女主人公李雪莲为了房子和二胎，与老公假离婚，没想到弄假成真。李雪莲去县法院起诉，要求与老公复婚再离婚，法官王公道(枉公道直接判定其假离婚为真离婚。李雪莲就向法院院长荀正一(殉正义、县长史惟闵(死为民告状，遭到院长和县长推诿。李雪莲又去市政府门口静坐，举着一个写着"冤"字的牌子，市长蔡沪浜(护帮让人将其弄走，手下就派警察把李雪莲给行政拘留了。
李雪莲本来不想再折腾了，只要前夫给一个说法就行。没想到她前夫不但没给她一个说法，还骂她是潘金莲，因为李雪莲不是处女，结婚前与别人发生过性关系。不服气的李雪莲进京上访，拦了首长的车，结果市长、县长、院长都被撤职。李雪莲不肯罢休，为了讨个说法，继续上访了十多年，也没什么结果，最后她前夫出车祸死了，才肯罢休。
看完了这部电影，我想到的第一个访民是贾灵敏。贾灵敏与编剧刘震云是河南同乡，刘震云对她的事迹可能也有所耳闻。与李雪莲"没事找事"不太一样，贾灵敏是自家房子被强拆，然后去上访，同时也向其他的被强拆户普法，为此遭到当局嫉恨，招致牢狱之灾。
黑色幽默是冯小刚和刘震云很擅长的，如片中李雪莲要胡屠夫帮忙，胡屠夫说只要她愿意陪自己睡觉，干什么都行，当李雪莲要他去***市长、县长、院长、法官和前夫时，胡屠夫泄气地说，睡一觉就要***五个人，这一买卖不值当。片子结尾，李雪莲想不开了，找地方上吊自***，被果园主碰到了，果园主就说，真要是想死，别死在他承包的果园，去死对头老曹的果园里死，也算帮了他一个忙。
没有揭露造成访民现象的根本原因，这是电影《我不是潘金莲》的最大缺陷。上访制度本身就是一种畸形制度，正是因为没有法治才导致了这一畸形制度，如果有法治怎么可能会出现访民这一庞大群体?当然，之所以没有法治，是因为没有民主。
我家养的黑色的小猫作文【二】
??色的夜晚作文在学习、工作或生活中，大家最不陌生的就是了吧，通过作文可以把我们那些零零散散的思想，聚集在一块。为了让您在写作文时更加简单方便，下面是小编收集整理的黑色的夜晚作文，仅供参考，希望能够帮助到大家。
那个黑色的夜晚，至今难以忘却。
下课铃刚一响，我第一个拽起书包，踩着飞火轮一般向车站奔去……
好不容易到家，将书包翻了个遍，都没有找到钥匙。原来我走得太过匆忙，将如此重要的东西丢在教室。
天全黑了。若现在回去，肯定会找到，但是我却身无分文，无法动身，还有其他方法吗？
下楼去。此刻，只能在伸手不见五指的黑夜中左转转右看看。等待着那熟悉的身影。寒风阵阵，就连平日里每晚都会听到的狗叫声都听不到。气温接近零度，我开始有些害怕了，嘴里止不住地抱怨，埋怨父母。看着院子里进进出出的汽车，一辆车又一辆车，可唯独看不见那辆黑色庞大的身躯的轿车，好似因为寒冷一刻钟也不愿意在外停留，而我却是如此无助。
早已饥肠辘辘，内心烦躁不安。可越是这样，寒风吹得越猛烈，好似让我好好地认识一下它的本领，又好像在无情的嘲讽着我。想到这儿，我的`鼻头一酸，泪水随之落下：“爸爸妈妈，你们怎么还不回来呀，没有你们我饭吃不得，衣穿不暖，怎么就连黑色的大风都欺负我，你们快回来吧，我好想你们。”我不禁放声哭了出来。要是你们在，现在一定是在温暖的家里品着可口的饭菜，就好似温室里幸福的花朵，然而现在我却像寒冬里卖火柴的小女孩，又冷又饿。
泪水也被风吹干了，渐渐的意识到，我错了。是我太粗心马虎将钥匙遗忘，才不能进门，若他们知道现在的状况后，一定会焦急不安的，一定会像我一样急疯掉的，我有什么理由埋怨他们？
夜依然很黑，但我，不再埋怨，不再紧张，不再恐惧，突然觉得自己长大了好多。
我家养的黑色的小猫作文【三】
《我不是潘金莲》通过极简主义的叙事，表达庞大复杂的主题，故事既紧贴基层现实，又是荒诞化的。一群重权在手的官员对付不了一名农村女访民，被她搞得团团转，极具讽刺意味。由范冰冰主演的农妇李雪莲既纯朴、刚直，又是个认死理的法盲，属于典型的“上访刁民”。一大群官员，从法院院长到县长再到市长，在处理李雪莲的'案子上都无直接错误，但他们对上唯唯诺诺，为保乌纱过度办案，直到把小事搞成大事。
这样的“官场现形”，很久没人敢拍了，但冯小刚、刘震云干了这一票，而且干成了。虽然传闻说影片被做了点删改，但电影走上银幕仍然保持了很强的冲击力，它作为让人眼前一亮的批判作品赢得了敬意。
不应将这部片子成功闯关看成是“撞大运”的结果。它实为导演编剧与管理部门积极互动、共同开拓中国电影政治空间的结果。我们应当从这样的角度来看这部影片的面世：批判不是禁忌，只要做得好，它就是百花争鸣中的一枝玫瑰。
同样是写“上访”和“维稳”，但《我不是潘金莲》不是简单骂，而是展示了这个问题成为死结过程中各方节外生枝或画蛇添足的每一步，对体制与基层问题缺少对应解决能力做出建设性的诘问。上访是中国当下的老大难问题，全社会对此都是清楚的，影片带来的不是人们对体制的敌意，而是对通过跳出官僚主义、实事求是解决这个问题的迫切性的思考。
抱着建设性的态度开展批评，度的把握就有了基础。当下中国处于民族伟大复兴的关键时刻，主流文艺应当推动社会建设，而非致力于体制破坏，批判文艺如何契合这一时代要求需要不断探索。这个时候最容易出现两种极端，一是不顾时、度、效，走向极端批判。二是完全放弃文艺批判的探索，干脆什么也不做。
冯小刚、刘震云拍《我不是潘金莲》的意义在于，他们在一些人感到有点灰心、或者信心不足的时候颇具勇气地做了一个“高难度动作”，他们的成功形成了对各方都有说服力的突破，鼓舞了所有人。只要对社会充满善意，没有什么事情是做不成的，关键要找到正确的做事方式，有意愿和耐心与对社会秩序负有责任的管理部门认真互动。值得一提的是，《我不是潘金莲》面世也为管理部门赢得掌声。
一些人认为，文艺人创作的尺码完全是由管理部门决定的。然而冯小刚的新作告诉我们真实情形远非如此。在大的社会规范的前提下，文艺人是有前进空间的。而且每个作者往前跨一步，整体的创作尺码就大不一样。中国社会环境的改造，需要每个文艺人都抱以积极健康的态度和诚意，不断往前跨一步。
我家养的黑色的小猫作文【四】
秋天的时候，天气干燥，土壤很干，所以蜗牛很难找到。我和妈妈找了半个下午，还是没找到蜗牛的影子，只有一些空壳。到了晚上，爸爸就帮我到绿化带中央的小池子旁边找到了三只蜗牛。因为这个小池子是清洁工洗托布的地方，土壤很湿润，所以这里的蜗牛特别多。我喜出望外，小心翼翼地把它们放进了我早就给它们准备好的“房子”。
那是一个漂亮的蓝色大罐子，最底下铺了一层粗沙，上面是一层土，土上面放着几根树枝，树枝上放了几片树叶。当它们来到这个舒服的“新家”，它们看上去一点也不害怕，反而显得很开心，在里面上上下下地爬来爬去。因为蜗牛喜欢潮湿的环境，如果离开了水，它们会因为身体缺水而很快死亡。我们就在罐子里洒孟婆汤，给它做准备了一个湿润的环境。
我马上放进去两片菜叶，然后用灯照着，就开始观察它们吃食了。过了一会儿，其中一片叶子出现了一个小洞，过了几分钟，洞越来越大，成了一个V字形，原来有只蜗牛在下面偷偷地吃了起来。妈妈拿来相机，开始摄像，准备把它们吃食的过程录下来。这时候，另外一片菜叶上又冒出一只蜗牛，大胆地啃起来。蜗牛的'牙齿长在舌头上，像锯齿一样，大约有三万颗，所以它们是刮食，而且速度很快。不一会儿，那片叶子就被吃掉了五厘米长。
别小看蜗牛哟，它们也很放进卫生。第二天放学回来，我看到罐子墙壁上多了一些黑黑的东西，有的像芝麻，有的成漩涡状。原来，这就是它们的粪便。它们不愿意把家里弄脏，就把粪便到墙壁上。
现在我每天放学回来都很忙，要给它们准备菜叶，清理粪便，很喜欢这些可爱的小东西。
我家养的黑色的小猫作文【五】
街道上很清冷，地板上落叶纷飞。路道的光很暗，三个人的影子在路灯的照射下拉得很长。那三个人悠悠的走着，而那三个人便是我、姐姐与母亲。
今夜格外的冷，风无温度的刮落树叶。我哈了一口气，身子微微的颤抖着。母亲慈祥的对我们说：“今夜比较冷，要多穿点衣服，要多盖点被子。”虽然就短短几句，但句句温暖人心。
我走在道路上，在一盏暗昏昏的路灯下在有一个垃圾桶。那熏臭的垃圾桶旁有一只猫。那垃圾桶旁有很多垃圾，那垃圾堆积成山。虽然环境很脏，但是那只猫倒是挺干净的。
不过，它似乎痛苦的嚎叫着。它的'眼睛永远是那么炯炯有神，而它的眼神似乎哀求，又似乎是凄苦。它那黝黑的眼睛，似乎流下了泪，那是孤独。白天这条街上人来人往，但大多路人经过时，只是看了一眼，便默默离去。
这只猫饱受孤独的折磨，它所渴望再简单不过，但是却无人会实现理会。那条拴在路灯柱子的铁链，在月光的照耀下格外耀眼。那条铁链不仅拴住它的自由，也拴住它的身躯，更是拴住它的灵魂。那只猫饱经风霜，它经过一个又一个难熬的黑色夜晚。它身上似乎有几道伤疤，那是痛苦孤独留下的伤。
虽然它有一个主人，但是它的主人对它忽冷忽热、不大理睬。在他心里似乎忘了那只可怜的猫，小猫在他心里甚至连一丝丝的位置都没有。
我深情的望着它，心里默想着：它本该得到幸福，本该得到自由。可却全被夺走，留下的只有眼泪与痛苦。寒风轻轻吹着，那只猫蜷缩着身体。在如此寒心的夜，它少了温暖与关心。我的身影渐渐离去，我回头看了它一眼，只有凄凉！
几日后，我又来到那条街道上。那时，那只猫不见其踪。我疑惑极了，心里默想着：怎么可能？它平日都被囚禁在那路灯下的，怎么不见了？
后来我才知道，那只猫因为承受不住冬天的寒冷，冻死于街头。也许，你离开了锁链，离开了人间，那你便会获得自由吧！
“五月天山雪，无花只有寒。”痛苦多了，自然会结束……
我家养的黑色的小猫作文【六】
上周六去看了《我不是潘金莲》。
冯小刚这个名字，对于80后这代人来说意味着很多，他的电影，甚至影响了一代人的审美。人们的口味不同，你可以喜欢或者不喜欢他，但大多数人都承认，冯小刚的电影，好看。
对，正是因为中国的导演很多在追求艺术的道路上走岔了，做不到“好看”这个标准，而冯小刚用几近于小聪明的剧本和拍摄手法，让大家在欢笑的同时，还觉得自己感受了人生的喜怒哀乐，于是我们觉得他接地气，懂得小人物的生活，冯小刚+葛优的组合一度成为质量的保证，我们管他的贺岁片叫“冯氏喜剧”——甲方乙方，不见不散，没完没了，大腕，天下无贼，以及后来的非诚勿扰，私人订制，都是这一类。
这种喜剧不仅让冯导成为中国最有票房号召力的导演，还让他在人们心中有了一个定位——冯导的片子，一定好看。
这种评价不得了的，第五代导演的两位教父级人物张艺谋和陈凯歌都没能做到。他们在探索艺术和商业的关系时都走过弯路，而他们至今也没能够用自己的姓氏命名一种类型片，冯小刚可以。
但是，张艺谋有《活着》，陈凯歌有《霸王别姬》，他们俩就算一辈子就这一部作品，也入了殿堂，这一点，冯小刚清楚，也肯定不服。
于是，在商业上取得巨大成功的同时，任性的冯导要在艺术上有所探求了，后来，《一九四二》，《集结号》，《夜宴》，《手机》，还有这部《我不是潘金莲》诞生了。原本不care艺术还是商业的冯导，现在在意了。他在意了，我们就得把他归类了。
先不说冯导这些尝试是否成功，先来看他这些年用的剧本，基本上都是王朔和刘震云写的。这两位作家不是不好，相反，他们太好了。他们的好主要体现在聪明。作家骨子里都是反社会的，但他们用自己强大的文字技巧，掩盖了自己对社会的恶意，让人们觉得，他们不过是“嘴欠”，而这种坏，反而成了他们被追捧的原因，毕竟人们的负面情绪需要代言人，而他们代言的确实漂亮。其实他们最清楚社会是怎么回事，人性又是什么样子，王朔早期的作品还是触及了一些，但是他们清楚这些东西不能说透，说透了后果很严重。所以他们越来越机智，弯子绕的越来越大，最后，自己也找不到原来的方向了。
冯小刚用他们的剧本，就决定了电影的风格也是“聪明”。我们在看《手机》的时候，简直对其中的讽刺意味击节叫好，你看，媒体人不过是那种德性。在看这部《我不是潘金莲》也有种看透了官场百态的顿悟感。我们看到了各级政府官员在这个系统里是怎样做事的，他们被一个农妇折腾的狼狈不堪，太解气了!说不定还要惊叹一下：这种片子居然也能过审?我们都做好迎接一部新的禁片的准备了。
但是，现在的冯导不仅聪明，还有话语权，他完全可以做到在拍电影的时候无限接近于那条红线而不去碰它，在有人质疑他是否撞线时，他可以聪明地作出解释，让大家都满意，这种技巧，是冯导浸淫电影圈二十几年总结的智慧，还有原剧本保驾护航，总局几个官员?too young，too simple。
我们都知道，张艺谋的《活着》原作者是余华，陈凯歌的《霸王别姬》原作者是李碧华，改编得怎么样先不去说，这两部作品本身，就是深入生活的底部，翻出人性和历史最丑陋的真相，丝毫不妥协的典型。记得当年中学时读《活着》，看到年迈的福贵，用如同说笑的语气叙述自己一生的苦难，我哭得稀里哗啦，就像戳痛了自己的神经，我深刻感受到了历史和人生的沉重。自那以后，我读小说基本上都读这个类型的。
《霸王别姬》也类似，只不过格调更优雅一些，讲的故事都是痛的，作者痛，人物痛，读者也痛。
而冯导的作品，缺少了这种痛感。他在讽刺和展现的时候懂得点到为止，《我不是潘金莲》我印象深刻的一幕是影片的最后，马市长和县长郑重在长长的走廊边走边聊，马市长刻意地强调了各级官员是“好心办了坏事”。影片结尾又加上了李雪莲和前县长的相遇，李雪莲强调了自己告状的原因：一个未出生的孩子，也就是原著里那个和李雪莲不贴心的女儿。似乎在强调自己告状的合理性。但电影最大的败笔就在这里。书中的各级官员的行为动机无疑是保自己的乌纱帽，不给领导添麻烦，而到了影片中，变成了大家都想帮李雪莲，只是好心办了坏事。出现了这种变化，如果李雪莲纯粹是为了“潘金莲”这个名声去告状，她就成了无理取闹，所以结尾硬给她加了一个告状的理由，原本出生的女儿，变成了胎死腹中。这是冯导为了过审而采取的妥协，也让故事的力量进一步减弱。
原书中被撤职的县长史为民最后开了一家饭店，一次去北京办事，回去的时候买不到票，便谎称自己要告状，正值全国两会期间，警察便以维稳的名义用警车把他送回了家。这个小故事是这本书的正文，而李雪莲告状的故事是本书漫长的前言。这当然是作者的淘气，但这个小小的正文是这本书最精彩的部分，电影把它舍掉了，换了一个画蛇添足的结尾。
但是，我还是要说但是，说了这么多，我依然觉得《我不是潘金莲》是一部好电影，一方面的原因当然是我对于冯小刚的喜爱。他的电影拍的那么聪明，那么好看，给我带来了那么多的欢乐。我在看他的作品时，每每会发出“这导演得聪明成什么样啊”这种感慨，他太懂观众的点在哪儿了。这样的导演，你没法不喜欢他。
另外，在如今越来越不自由的审查尺度下，用自己的作品调戏红线也是一种值得肯定的行为，注意，不是尊敬，是值得肯定。就像扶倒地的老太太是值得尊敬的行为，但是打个电话叫救护车或者警察是值得肯定的行为，这就是区别。我们在抱怨银幕上越来越多没立场的作品，就不得不为这样的作品而喝彩，冯小刚历练出来了处世哲学，我们不能指责他圆滑，因为在中国搞艺术，就是得面对一份无奈。
最后，还是对人不对事，我对冯小刚还是有一份期待。当年看他的《永失吾爱》和《一声叹息》时的感动还在。尤其是《永失吾爱》，那部布满了灰尘气的作品，让我感动不已。我愿意相信冯导还能拍出那样的作品，或许他想再拍一部《一九四二》时，发挥得再好一点，就能再出一部经典呢?
