描写小河的作文要好的【一】
记得，某一个冬天的早晨，我和她去三中玩，那里有一个水池，我们看见水池上的浮冰，透明、很好玩的样子。我们就一人拿一个水杯舀冰玩，没想到，我脚底一滑，噗咚掉进水里!那时水到我的.颈子那了!我害怕极了，是她不管三七二十一就拉我，可是当时穿的是棉袄，本事沉沉的我再加上，棉袄吸了水始负担也加重了许多!
原本清澈平静的水面上被我们的不平静的心给打乱了呀!我估计她在想：无论如何都要把她救上来!而我在想：你小心一点，小心连你也掉下来!而她用使劲把我向上拉，我在想：我很重你还是找几个大人来救我吧!而她好像听懂了在想：我一定要你安安全全的上来!她的使劲，我的拼命挣扎!我终于上来了这不仅仅是她一个人在努力，而是我们都在努力!我出来之后，我们紧紧拥抱在一起!
什么是真正友谊?这就是真正的友谊，为朋友两肋插刀的好朋友!啊!蔡思怡你永远都是我最要好小伙伴!我的死党!我的姐妹!
描写小河的作文要好的【二】
冬天终于过去了，春天踏着欢快的脚步来到人间。
寒风被赶走了，取而代之的是蒙蒙细雨。“沙沙沙”地飘向大地，仿佛在说：“春天到了!”公园里的景色焕然一新。
岸边，成排的柳树刚刚吐出嫩芽，叶子小小的，绿绿的。真像是春姑娘的长发，悠悠地在风雨中飘荡。绵绵春风把小草染绿了，一片万紫千红的.景象。各种花儿
争先恐后地开放了。红的、黄的、紫的、粉的……不用人工栽培，它们就会自己在风吹日晒的关照下竞相开放。阵阵清香扑鼻而来。当然，如果没有那一片片青幽幽的小草的陪衬，花儿也不会显得多姿多彩。小草的叶尖上不时滚动着小水珠，像珍珠一般，要是太阳对着它一照，肯定会闪耀出珍珠的光彩。一棵棵落光了叶子的树木，正在给自己穿上绿莹莹的衣服呢!
小河清清的，当绵绵的细雨落到水面上时，就会溅起一圈圈涟漪。
雨终于停了。公园好像被清洗过了一遍，很干净，到处都是湿漉漉的。
春天的公园真美丽!
描写小河的作文要好的【三】
不知从什么时候起，你的脸上不再继续带笑，整天满脸忧郁。那时候我就知道，你已经不正常了。
不知什么时候开始，你性情大变，行为开始不受自己控制，我就知道，你离抑郁不远了。
当你变得越来越奇怪，上一秒笑下一秒哭，也不清楚自己在想什么时，我就知道，你该治病了。
你开始变得不正常，动不动就哭。我知道，那不是软弱，是无助。
你开始时不时大发脾气，我知道，不是你对谁不满，而是你根本控制不了自己的情绪。
你开始越来越闹腾，我知道，你不是喜欢折腾，你只是不知道可以做什么。
你曾经说不喜欢那种无助的滋味，就像黑夜里一个人前行，身边却没有一盏孤灯。
你在害怕，你不敢安静，因为一旦安静下来，你就会乱想，就会做出违背自己意愿的事来。
你曾经渴望过，也狂热的追求过。现在却只盼着自己能勇敢点，可以坚强的活下去。
其实，我想告诉你：
不要太在意别人的眼光，不要刻意的为别人而改变自己的`模样，你很好，你要清楚，你是在为自己而活。
这个世界很美好，只是你还没有看到。总有一天，你会发现，世界也会对你温柔以待。
别怕被忽视，就算全世界都抛弃你、遗忘你，你也还有一群永远支持你的姐妹，你还有家人，还有我，更何况，你还有你自己。
有没有人告诉过你，你自己就是个小太阳，无需凭借谁的光。你可以治愈别人，那同样也可以温暖自己。
你曾见过那些饱受生活的折磨却依旧坚强的活着的人，他们都可以，你凭什么不行？
你曾惋惜过那些一时冲动而离开的人，你说他们太过于自私，那你就该好好的，不要让我们担心。
你也曾见过一个人，你亲眼看见他后悔了，那你就该好好珍惜，不可以冲动。
你应该知道，世界上和你一样的人很多，他们都还撑着，连他们都还没有放弃，你怎么可以放弃？
你有自己的骄傲，还没有活出自己的人生，还没有看见他人为你喝彩，你怎么可以离开？
那么温柔善良的你，怎么舍得让我们一直等你，你有没有想过，要是你不在了，我们怎么办？
你不止一次告诉过我，你希望自己能好好的，希望和我们一起长大，你也希望自己能好好的，不是吗？
人只有一世，如果不在了，就真的没有了，所以你不可以那样自私。
你总说你孤单，那么请你别忘了你还有我，我会一直陪在你身边。
你说过没有人能体会你的心情，那你还有你自己啊，累了就抱抱自己，安慰一下，你永远会是最懂你自己的那个。
你说你变了，变得自己都不认识自己了，请你记着，无论你变成什么样，在我心里，你永远是最好的，你无可取代，你很好，你也要好好的。
姑娘你要好好的，有一天你会发现鲜花为你盛开。
姑娘你要好好的，有一天你会看见有人为你喝彩。
姑娘你要好好的，有一天你会明白世界多么温柔。
姑娘，你一定要好好的。
描写小河的作文要好的【四】
在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形，那是一种表象，一种轮廓。当对象一旦变换位置，而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手。在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图，然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢，照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样，我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象，倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观。对画家来说，最难以接受的便是被人夸奖为：看画得多好，像照片一样。也就是说，那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意，这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢？
艺术的真实，并不是纯客观的真实，而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
