描写书香的日子的作文【一】
在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形，那是一种表象，一种轮廓。当对象一旦变换位置，而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手。在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图，然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢，照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样，我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象，倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观。对画家来说，最难以接受的便是被人夸奖为：看画得多好，像照片一样。也就是说，那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意，这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢？
艺术的真实，并不是纯客观的真实，而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
描写书香的日子的作文【二】
在历史沉积的书香里，我望见一位老人消瘦的身影，他眼含泪花，把酒临风，数不尽的忧伤写满了那沧桑的脸庞。噢！屈原，你一心为国，“竭忠诚以事君”，曾让楚国强盛一时。只恨那奸臣常进谗言，国君昏庸无能，让你的努力功亏一篑。待那楚国沦陷之日，你独乘一叶扁舟，远离了楚国，远离了一切，你吟诵着“长太息以掩涕兮，哀民生之多艰”，不觉泪已两行，心已伤碎。站在汨罗江边，你笑，笑那奸臣，笑那庸君，更笑自己面对山河破碎而无能为力。面对着那滔滔江水，你想“不毕辞而赴渊”，却唯恐“壅君之不识”。带着太多的无奈，太多的伤痛，你纵身一跃，在这远离喧嚣的滚滚江水中沉睡千年。屈原，你为一个国家的历史划上了终点，却为中国诗史新的篇章开启了起点。
史书天地中，有你浓郁的爱国情怀，读你千遍终不厌。
