微型***手作文300字【一】
鳐的身体扁平，整体形状与圆形十分相似，像是海中的一艘飞碟，它的颜色主要有灰色、黑色，有的还有白色的斑点。它的体形大小不一，已知最大的鳐长达8米，重达300多千克，最小的鳐长0。5米，重3～6千克。鳐的眼睛长在头顶，口、鼻和鳃长在鳐的`底部，它的眼睛小巧玲珑，大小跟人的眼睛差不多，嘴巴却很长，稍微弯曲，像一轮细细的月牙儿。鳐的牙齿像石臼，能磨碎任何东西。鳐的胸鳍长在鳐的身体周围，摸起来柔顺光滑，十分宽大，像一把扇子一般，鳐游泳时，会扇动自己的胸鳍，看上去像是两把大扇子在扇来扇去，又像一只大鸟扇动着翅膀尽情飞翔。鳐的尾鳍已经退化得十分细长，像一根又细又长的鞭子，普通的鳐鱼尾鳍上还长着一根根有着剧毒的红刺，足以毒死一个成年人，这是它们非常常见的捕食方式。
在1亿8千年前，鳐是鲨鱼同类，形似鲨鱼，但它们的生活习性却与鲨鱼大相径庭，它们习惯在海底生活，捕猎时喜欢埋在沙底等待时机。为了适应这种生活习性，鳐的身体变得扁平，胸鳍变得宽大，尾鳍长出了毒刺，牙齿也更加锋利了。
鳐主要分为三个种类：鳐、电鳐和锯鳐。鳐是靠尾部的毒刺捕食的，电鳐是靠发电来猎食的，而锯鳐则是靠尖吻上的锯齿来捕食的。但它们的食物基本一样，主要捕食中型鱼类、虾类、无脊椎类以及甲壳类。
对于这“位”隐藏的海底***手来说，捕食可是它最拿手的一个方面，每天的捕食环节可以说是它们的“重头戏”。鳐会把自己的身体埋在沙底，利用保护色让猎物不会发现自己，就像是穿上了一件迷彩服，它利用异常灵敏的嗅觉，当猎物经过头顶时，“呼”地一下钻出来，用自己尾部的毒刺扎进猎物的身体，这时，猎物便一命呜呼了，鳐便可以尽情享受美食。电鳐捕食时也会藏在沙底，用同样的方法等待猎物，当它从沙底钻出来时，立刻用头部瞄准目标发电，像是用枪射击动物，再强大的动物被这强烈的电力击中，也会立刻死亡。而锯鳐的体型则跟鲨鱼相似，只是长有尖吻，上面有尖利的锯齿，它的捕食方式也跟鲨鱼类似，它会以迅雷不及掩耳之势冲向猎物，迅速将锯齿插进猎物的身体，由此***死猎物。鳐基本上对人类无害，但如果你用手触碰电鳐的身体，它还是会发电的，因此，切忌不要用手触碰电鳐。鳐经常在海底睡觉，平卧在海底的沙子上面。鳐与其它普通的鱼类一样用鳃呼吸。鳐生下的卵十分特别，有一种特殊的革质壳保护，幼鳐出生后，大约有30厘米长，小巧玲珑，十分引人怜爱。
这就是这位隐藏的海底***手：鳐，它的捕食能力简直可以和鲨鱼相比拟，但随着人类大量捕***鳐，它的数量已经急剧减少，当我们有了能力，也应该尽力保护鳐，不要让这种生物最终成为历史!
微型***手作文300字【二】
“老”和“顽固”并不可怕，但对于电影人来说，可怕的是创作思路上的“老”和“顽固”。已经9102年了，当动作电影已经进化成约翰·威克和他的传奇大铅笔的时候，年过七旬的西尔维斯特·史泰龙还在用80年代的陈腐思维来创作《第一滴血5》。
与独立电影不同，商业电影一定是与观众一同进步的——看看老当益壮的史蒂文·斯皮尔伯格和他的《玩家一号》吧。而李安，威尔·史密斯，和杰瑞·布鲁克海默都有惨痛的教训：《绿巨人》的平庸和无趣，和《重返地球》的死气沉沉都历历在目，而“金牌制作人”上一部获得良好反响的好莱坞大片，还要数到12年前的《加勒比海盗3》。
然而，人总是能振作起来，文本则不能。
搁下CG特效和摄影技术上的升级不谈，《双子***手》的剧本——一部电影的重中之重——已经透露出一股在地下室蹲了20年的发霉味道，就好像是给一本受潮的旧书换上了新书皮，但霉斑还是一样地长。清奇和跳跃的脑回路，甚至能追溯到《再造战士》大行其道的时期。
这也并不奇怪。《双子***手》的编剧构成中，就包括假借《权力的游戏》东风叱咤好莱坞、在第八季彻底玩砸的大卫·贝尼奥夫——在投身维斯特洛之前，还写了X战警黑历史之一的《金刚狼》；而“罪魁祸首”达伦·莱姆克的职业生涯的高光时刻，只是两部《鸡皮疙瘩》。
写就于90年代的《双子***手》剧本属于典型的眼高手低：框架追求（山寨《合金装备》的）高概念，故事却浮皮潦草；情节和场景转换之跳跃，仿佛角色们都会瞬移；而生硬的台词就像是从大部头上不假思索地拓下来一样。而沉迷高解析度和高帧率的李安，就像是15年前沉迷动作捕捉的罗伯特·泽米基斯，在“错的时间”追求“（或许是）对的事情”，对关注点以外的任何短板都可以妥协。
毋庸置疑的是，高解析度和高帧率的确可以提升浸润感。但对于电影而言，只有当周遭的环境是想要讲述的真正主题，而非角色、表演、故事的时候，像《双子***手》和之前的《比利·林恩的中场战事》中对这一技术的尝试，才有可能行之有效。
但《双子***手》显然不是这样的电影。
一方面，马丁·斯科塞斯不想看到电影变成主题公园游乐场；一方面，李安又以“真实”和“临场感”为理由，让电影在丝般润滑中无法隐藏瑕疵，以无处不在又无法避免的刻意而为，大幅降低了宽容度和想象空间。
除了让特效工作者们加班加点地消耗生命，只能说是事倍功半。
在20xx年的《比利·林恩的中场战事》上，李安对高帧率和高解析度的追求就没有引起热烈反映，因为电影在关注与呈现视觉上的精细画面的同时，也在角色和情感深度上失去了焦点。
但与平平无奇的《双子***手》相比，《比利·林恩的中场战事》至少还像是李安感兴趣的题材。《双子***手》这一项目，更像是另一个《绿巨人》，是李安为了筹钱追求“双高”梦想而不得不接的打工之作。尽管从概念上看，《双子***手》的确有一些令人感兴趣的议题——比如人性的自然发展vs人工养成——但在实践中，七零八碎的无聊剧本是无法与其技术上的影响力相匹配的。
技术上讲，尽管在动态镜头中能够清楚看到CG的痕迹——更有不少教科书级的失误：在第一场大戏，摩托追逐中，画面合成时连最基本的打光和阴影方向都没找对；地面阴影时隐时现，更表现出严重的连贯性问题——但在多数时间里，李安对视觉细节的热情令人印象深刻，连毛孔和汗水都清晰可见，更不用说第三幕的少年威尔·史密斯。而任何细小的画面变化，也都有着一种独特的美感。
但是，一旦李安将热情注入诸如此类的、物化的细节中，就很难将情感重新聚焦到人性化的内容上——这在《少年派的奇幻漂流》中起作用，因为抽象和写意的影像美学，本身就是叙事的重要部分——在《双子***手》这样大幅度依靠传统叙事的动作电影里，以高帧率和高解析度为无生命的背景和物体赋予“生命”，多数情况下只会稀释那些真正具有“生命”的情节与人物。
典型的例子就是玛丽·伊丽莎白·文斯蒂德和本尼迪特·王的角色。作为主人公的重要辅助，二人在表演上已经使尽全力，但受剧本所限，在最终呈现上依然是一种模糊不清和可有可无的关系，前后几无衔接。整个事件中，角色关系没有经历任何考验和进展，对故事发展也没有任何影响，只是两个高度符号化和无人格的名字而已。
这很可能是因为，在糟糕的剧本中只有一个半的`角色是花了心思的：年轻的威尔·史密斯，以及半个现在的威尔·史密斯。与银幕时间几乎为零的克里夫·欧文相比，威尔·史密斯的“一人饰两角”并没有跑偏，甚至还为年轻版提供了深入的心理层次。但问题是，《双子***手》中如果有任何算作角色成长或人物弧光的内容，也是发生在年轻版的身上，而不是这个威尔·史密斯自己的年长化身。
如果有所成长、有所变化的是“年轻的自己”，《双子***手》所声称的“关于年轻的自己引导年长自己的可能性”又怎么会起作用呢？
如果将《双子***手》看做是对威尔·史密斯，以及与他同时代的其他好莱坞末代巨星们的一个隐喻，这反而是一个绝妙的讽刺：当年叱咤风云的王牌巨星，在30年后已经彻底被CG们抢了风头。
老套的《双子***手》并没有提供超出《环形使者》，或其他“组织背叛个人”的动作电影的新鲜内容。而李安也依然是在把他的才能“浪费”在错误的地方。半小时才能等一场几分钟的动作戏，对这样一部理应快节奏，却在多数时间不知该快速剪辑，还是慢下来让观众为高帧率惊艳的动作电影来说，是难以让人真正满足的。
无论这项技术最终是否被接受——连《霍比特人》的60帧都无人跟随——李安再次尝试的结果，与他为这项技术付出的热情并不对等，而《双子***手》也毫无疑问地会成为20xx年雷声大雨点小的又一典型。
微型***手作文300字【三】
“小小微型军”，顾名思义，就是微型军队。原来，随着科技的发展，我们不再用大型的武器，改用小型的战斗武器，所以，原来的那些坦克、直升飞机、导弹等等，都被微型武器替换了。“小小微型军”就是微型武器里最厉害的。
这些战士们最厉害的是他们手臂上的微型机关枪，这是他们最经常用的也是最厉害的。这些微型机关枪，外表如同一个螺丝钉，隐蔽性极好。别看他们小，威力却大着呢！他们在战斗中作用很大，百发百中，是致胜的关键。
他们不仅战斗力强，而且充电的方式也很奇特。他们不用电池或其他的东西充电，他们是用阳光来充电的。即使是在阴天，也不用担心，他们的'身拉出一条隐形的线，直冲云霄，通过乌云去找躲起来的太阳了。
在战斗的时候，我领着我的军队连续突击敌人，敌人被我搞得头晕眼花，纷纷都败下阵来。该回总部了，我领着我的军队站到了一个七芒星上，“嗖”地一声，我们就回到总部了。到了总部，你会发现，“小小微型军”自动变成了蚂蚁大小，井然有序地进入到了箱子里——他们有着自动感应器，到了总部，他们就会自动变成蚂蚁大小，走到箱子里。
我走进了我的房间，坐在窗户边上，望着满天星辉，感叹道：“时光飞逝，转眼间已经几个365天了啊！以后一定比现在好吧！”
“干嘛呢?昨天没睡啊？”耳边响起妈妈的唠叨声。原来是一场梦啊，不过，我相信，未来一定会比梦中的还好！
微型***手作文300字【四】
读后心得：我觉得伊丽莎白实在太可惜了，好好的一个欧洲著名声乐家，不仅歌艺出众，她那姣好细致的容貌也和她的`歌声一样出色，可是他竟然会被一颗如此不起眼的黑色陨石打到，这也告诉我们大自然的力量是非常巨大的，所以千万不可以小看大自然的力量，当然我也希望我可以和亚森、罗苹一样细心，不要粗心，这本书实在令我很喜欢，看完之后好想再看一次喔！
微型***手作文300字【五】
今年，在教育领域出了个可歌可泣的事迹，那就是佳木斯市的最美女教师张莉莉在紧急关头，推开学生的壮举，真真体现了一个教师对学生的大爱！《美丽的圈套》让我到要做好一个教师，除了要有爱心外，还要有艺术，“严师出高徒”光有严还不够，还要有引导学生的艺术。《爱让我们彼此成就》中的汤普森老师和泰迪的故事，对我们也深有启发，我们常叹差生，差班等，看来我们还是平时的工作还不够深入，没有走到学生心灵的深处。《寻找最美乡村女教师》中的阳光小学校长陈万霞老师关爱留守儿童，能让学生真正的'感受到了被关爱，赢得了学生称她为“妈妈”。 我认为“最美教师”的义举正是爱岗敬业，忠于职守的崇高品质和心系学生，爱生如子的高尚师德的最好的诠释。在她身上印证了平凡中的非凡，普通中的崇高。我要向“最美教师” 学习：一是至善大爱的精神，最美的教师美在大爱，这种爱就是把学生真正放在心里。二是甘于奉献的高度责任的精神。最美教师，美在责任。至于如吴菊萍救小孩，吴斌舍身救乘客，孟佩杰奉母事迹更是如朵朵金华熠熠闪耀。
“最美女教师”的壮举令我感动，我觉得这个美不仅仅指容貌美，更主要的是指张丽莉老师的人格美。在千钧一发的危急关头，张丽莉老师能挺身而出，体现了一个教师对学生发自心底的关爱，她用无私大爱谱写了一曲生命的赞歌，塑造了新时期人民教师的光辉形象值得我们学习。这种壮举不是她一时冲动，而是一种本能，是平时对自己的师德修养的结果。如果平时不注意自己的师德修养，她是不可能会有如此举动。她已经把关爱学生的意识烙进了自己的心灵深处。成了一种本能。这是教师道德的最高境界，也是我们追求和奋斗的目标。
看了这几个故事后，我才深刻的体会到了什么叫做“成就学生的一生”。老师不仅是学生的老师，还是他们某些时候的父母，他们的兄弟姐妹，他们的知心朋友，如果我们真正的融入了这些学生的生活中，我们就能更加深刻理解这些。
