风和雨总是结伴而来的。早春的,带点儿寒气的风,吹醒了万物,树梢绿了,大地绿了,连高耸的楼房的平台也绿了。宋朝的王安石有诗云:“春风又绿江南岸。”说的多么好啊!但又何止是“绿”?
在风的吹拂下,满山满坡的野花睁开了眼,一朵、两朵,一丛、两丛……连成片,汇成海。人们面对这蓝的、红的、黄的……气势磅礴的色彩的`海洋,烦恼没有了,萎靡没有了。感谢春天的色彩给我们带来向上的力量和信心。
再看看春天的天空吧。怎么天空也是五颜六色,使人眼花缭乱?啊,那是孩子们放的风筝。在蓝天白云映照下,千姿百态的风筝潇洒自如地飘舞着,飞升着,多么使人心旷神怡的景象啊!春天属于孩子们,天空属于孩子们,然而他们不是同时也在努力地打扮着春天,增添着春天的色彩吗?
你也许会说:人在海底怎么呼吸呢?科学家们发明了一种特殊的管道,是用一种很轻但很结实的金属做的,通过“空气净化网”,把那些废气和有害气体转化为氧气,供人们呼吸。
海底城市的外壳是一种有着特殊功能的玻璃,足有5厘米厚,是一个半圆形的罩子。它非常的坚固,可以抵抗海里的鲨鱼和其它大型水生物的攻击,还可以自动调节城市内部的气候,和在陆地上一样,也有春夏秋冬,风霜雨雪,但不会有自然灾害。
可不要以为住在海底就只能吃海鲜、鱼虾了。在海底城市,有专门种粮食,蔬菜的大棚,土壤是科学家新发明的“再生土”。这种土壤所含的'养份很高,所以种出来的食物也十分可口,一点也不亚于在陆地上种的食物。这样,即便是在海底,也可以吃到各种各样的美味了。
住在海底城市,可以看到陆地上不曾有过的美景,透过玻璃,可以看见各种可爱的小鱼和美丽多姿的珊瑚礁。在城市里面也有很多水生物,顽皮的小鱼、海豚整天和人们在一起,那该多么有趣,多么美好呀!
一个大规模的海底城市可以居住六七十万人。它里面有学校,有市场,有银行,有人居住的地方,和在陆地上生活没有两样。不管陆地上发生了什么,在海底通通都感觉不到,人类的生活将会无比的舒适安逸。
当陆地上真正不适合人居住时,我们都在海底快乐地生活,玩耍,那该多好呀!
春姑娘来了!她把迷人的春光撒满人间,美丽的公园焕发出了勃勃生机。
你瞧,那座圆形的大花坛,开满期千姿百态的花朵。白色的月季,紫色的玫瑰,红色的花花等等,分别组成一个个艳丽的花环,真是万紫千红呵,彩色蝴蝶被吸引住了,它们一群群飞来,在花丛中翩翩起舞。
公园里,到处都是一簇簇、一片片不知名的小花儿,红、黄、蓝、白各式各样。有的钻在狭窄的石诚意缝里,有的躺在树下的泥土堆上,有的长在假山上,把假山中间的山洞当面镜子照,真像一群顽皮的小姑娘。
路边树木欣欣向荣。樱花树上,怒放着一簇簇红白相嵌的樱花,白的像雪,红的像火,好似像雪山火炬合成的彩绸,在微风吹拂下轻轻摇晃,欢呼春的到来。有几株桃树的树杈上,缀着一朵朵红艳艳的花,就像害羞的小姑娘,露出半边带着红晕脸蛋朝着你微笑。春风中,不时飘来阵阵淡雅的花香,令人心醉。
春天的公园充满了活力,春天的公园把美丽印在人们心中,愿明媚的春光永驻人间!
在素描绘画当中,最关键的当然是结构。
现实中很多画家,由于对人物或物体结构缺乏了解,最后只能走形式的路子,在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机(现在都使用数码相机)和扫描仪,可以在电脑中处理图形,能够省却很多造型的麻烦,但是,形是形,结构是结构,并不是一个概念。对绘画的过程而言,形是附着在结构之上的表象,而结构才是对象的支撑;外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形,那是一种表象,一种轮廓。当对象一旦变换位置,而我们又缺乏对结构的了解,就很难着手。在初学阶段,几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图,然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置,这样的方法最后只能是比葫芦画瓢,照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样,我们已经走过了缺图的年代,正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷,再用照相的方法——抄照片去再现对象,倒不如干脆去搞摄影算了,那我们还不如照相机来得客观。对画家来说,最难以接受的便是被人夸奖为:看画得多好,像照片一样。也就是说,那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西,缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意,这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢?
艺术的真实,并不是纯客观的真实,而是画家通过自己的感官和手,表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
今年暑假,我离开了喧嚣的镇圩,回到了久违的故乡——北莉岛。机舱里传出“嗡隆嗡隆”的机动声,渡船在人们焦急的等待中离开了码头,船后渐渐退去的是弯弯的河道和泛白的滩涂。
半小时后,我的视线渐渐开阔起来,故乡的海映入我的`眼帘,蔚蓝的海面上微波粼粼,在朝晖的映衬下显得金光闪闪。船头溅起朵朵白色的浪花,浪花朝着船头八字溅开,拍打着欢腾的鱼儿。鱼儿成群结队,时而跃出水面,时而潜入水中。更有趣的是,鱼儿的欢跃,引来数只洁白如雪的海鸥。鸥群一点也不怯人,它们扑棱棱地拍打着翅膀,一双双敏捷且清澈的眼睛注视着海面上的动静,一有鱼儿跃出,鸥群就会闪电般地出击,锋利的爪子紧紧的抓住鱼儿,箭一般飞离水面,可怜的鱼儿就成了它们美味佳肴了!
不知不觉中,船已靠了岸,家乡的码头又是另一般景象,“车”水马龙,川流不息。乡间的车和镇里的车可大不一样,这里的车都是用牛拉的,美名其曰牛车。成群的牛车在人们的吆喝声中载着货物缓缓地离开。爸爸指着远去的牛车揽抱着我的脖子说:“牛吃的是草,挤的是奶,不仅如此,它们还是我们故乡最原始最重要的交通工具呢!”从爸爸的话语中,我体悟到是老黄牛的无私,还有故乡的贫瘠。
夕阳西下,我们来到海边,望着又红又大的落日映照着波平浪静的海面,斜晖脉脉水悠悠。我张开双臂欢快地在沙滩上疯跑起来,没料刚起步,双脚就深陷进松土里,费了很大劲才拔出来。爸爸微笑着说:“走沙滩时,脚上的力越轻越好。”听了爸爸的话后,我放轻了脚力,果然奏效。我们欢快地在沙滩上飞奔,肆意追逐、嬉戏,享受着街圩里难得的快乐,享受着旖旎多姿的海岛风情。
暑假结束了,我又一次恋恋不舍地离开了心爱的故乡,迷人的大海,踏上了回镇圩的路。
故乡的海像一幅画深深镶嵌在我的脑海中!不停地在我的脑海里浮现。
《名人传》由法国著名作家罗曼·罗兰的《贝多芬传》、《米开朗琪罗传》和《托尔斯泰传》组成,它们均创作于二十世纪初期,无论在当时是在后世都产生了广泛的影响。在这三部传记中,罗曼·罗兰是紧紧把握住这三位拥有各自领域的艺术家的共同之处,着力刻画了他们为追求真善美而长期忍受苦难的心路历程。
书中写了三个世界上赫赫有名的人物。第一个是德国作曲家:贝多芬;另一个是意大利的天才雕刻家:米开朗基罗;最后一个是俄罗斯名作家:托尔斯泰。
在这本《名人传》中最令我感动的就是贝多芬的故事。贝多芬是个音乐天才,他的天分很早就被他的父亲发现了,不幸的是,贝多芬的父亲并不是一个称职的好父亲,他天天让贝多芬练琴,不顾及他的心情,贝多芬的童年是十分悲惨的,他的母亲在他十六岁时就去世了,他的父亲变成了挥霍的酒鬼。
但是贝多芬没有因此而沉沦,他把自己的全部精力,都投入到了自己所热爱的音乐事业中去了。当他沉醉在音乐给他带来的幸福当中时,不幸的事情又发生了:他的耳朵聋了。对于一个音乐家而言,最重要的莫过于耳朵,而像贝多芬这样以音乐为生的大音乐家,却聋了耳朵,这个打击是常人所接受不了的。
贝多芬的一生是悲惨的,也是多灾多难的,但他为什么还能成功呢?为什么正常人做不到的事,他却能做到呢?这引起了我的深思。我认为,贝多芬之所以成功,是因为它有着超与凡人的毅力和奋斗精神。面对困难,他丝毫无惧。这就是他成功的秘诀。我学会:只要给自己无限的勇气,再可怕的敌人也可以打败。
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