有外貌描写的作文初一【一】
今年寒假，我和范布宁等三个小朋友一起去报了一个“素描班”，除了画架等材料，学费全免，连“学生”也是“老师”组织起来的。哈哈，其实是我想学素描，妈妈帮我组织的，因为她就是老师。
第一节课是教画圆柱。在正式画之前，先需要整理用品：铅笔要削好，画架要搭好，纸要铺好……我高兴得不得了，恨不得直接动手画，还得先看示范吧。先打一个框架，再打线条，深深浅浅……转眼间，一个漂亮的圆柱就诞生了，好像是放在纸上的，超有立体感。因为素描有高光点、亮面、灰面、阴影、明暗交接线五调子，把这五调子表现出来就有立体感了。看着妈妈画，我想：“这简单，看我的！”于是开始学妈妈的样子打框架。但有句话说的好：看事容易做事难。
刚开始打圆柱上面的那个扁圆时就发现：原来这么难！笔好像故意在和我作对似的，怎么也打不圆。而妈妈要求用直线组成圆，我却直线画成了圆弧。这时我一开始的高兴劲全像天边的云被风吹走了一样，无影无踪了。我费了九牛二虎之力，终于勉强画好了我的框架，但“不幸”还是发生了：妈妈说我画得：1、太小；2、结构不对。两个原因就把我的这幅“佳作”PS掉了，并让我在反面重画。这真让我“欲哭无泪”啊！我只好老老实实地看妈妈是怎么画的，然后学着妈妈样用心去临摹，终于又一次勉强把框架画好了。看看范布宁：哇，她画得真快！但我告诫自己：不能急，画得太快会把好不容易搭起来的框架搞糟的。
接下来是在框架里用线条画出明暗，这样就有立体感了。打线条也是有讲究的，线条要打得两头一样粗细，做到“两头轻，中间略粗”为最高境界。但这种线条不是一天两天能够练出来的，这是一点；第二点更重要的是打线条千万不能乱，打出来要一组一组的，并要有在角度的交叉。如先打横着的一组，再打斜着的一组；第三点是线条的深浅关系，如果要浅，则既可以减少线条数量，也可以把线条加深或变浅，除了手上用力不一样，加深或变浅可以用不同软硬度的.铅笔。
最后，我完成了那张作品。看着有些模样的圆柱，我颇有些自豪：这可是我的第一张作品哦！当时自以为画得不错，等到“培训班”结束，看看真是实在比较糟糕的。我的素描旅程作文青春人物素描作文课间十分钟素描作文
有外貌描写的作文初一【二】
总之，我心里似乎极力排斥“多愁善感”这个词，拼命否认它的存在。
我总觉得，我不需要去多想什么。想得简单一点，或干脆什么也不想，那样会比较幸福，比较快乐。
但是，我忽略了——头脑简单的人只拥有卑微的幸福。
假如不曾有那些悲伤，那些失落，那么，就不会有但丁如梦似幻、充满上文精神的《神曲》；假如不曾有那些悲伤，就不会有陶渊明的那让人充满向往的.《桃花源记》；假如不曾有那些悲伤，就不会有岳飞那慷慨激昂的《满江红》......
因为有悲伤，有失落，所以有了在痛苦挣扎后的一番深思，有了在流离失所后的一些对幸福的幻想。
快乐容易冲昏人的头脑，哪个诗人不是在饱受磨难，饱经风霜之后才创出倾国篇章？如果不是那些多愁善感、那些困苦悲凉，又怎么会有“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”，“离恨恰如春草，更行更远还生”这样的千古名句？
所以我说，悲伤比快乐来得更重要，它比快乐更让人刻骨铭心。只有在经历一番痛彻心扉的悲伤后，才换得来一份对生命，对幸福的大彻大悟。
所以，和我一样在这个悲伤与快乐徘徊的年纪的人们，要快乐，请努力快乐吧，要悲伤，也拼命悲伤吧。
有外貌描写的作文初一【三】
我一直想去天鹅湖看天鹅，看天鹅那雪白的羽毛，细长的脖径和张开翅膀的瞬间，还有天鹅湖的风景今天终于实现了，我们一家去了天鹅湖。一路上，我心里充满了期待和兴奋。
经过一路漫长的旅途，天鹅湖终于到了。我终于要见到天鹅了，我心想。一下车，我迫不及待的往沙滩跑，踩过白色的大石条，跨过小溪，终于脚踩在了沙滩上。天鹅湖的.景色简直美不胜收，身后是小桥流水的意境，脚下是金黄的沙滩，头顶是片湛蓝的天。海上还有天鹅和浮冰。
金黄的沙滩，近处的天鹅和远处的风景被我尽收眼底，感受着清凉的海风，我的心情像蓝天一样。我向天鹅多的一边走去，那里有很多的天鹅在靠沙滩的地方啄食人们喂的玉米粒，这些天鹅可能习惯了，竟然不太怕人。我去看那些天鹅，只见中间一只最大的天鹅正在扑打着他的翅膀，好像在威严的对群鹅说：‘’你们让让我先吃。‘’而前面有两只鹅正在争抢玉米，其中一个好像在说：“这些食物是我的，你走开’’，另一只也不甘示弱，用嘴去琢这只天鹅的脖子，另外几只已经吃饱的天鹅则悠然自得的在水面散步，悠闲地梳理身上洁白的羽毛。
这些白天鹅全身白的刺眼，只有脚是黑的，而有一只大嘴则是黄黑两色的，美丽极了。这么好的风景，一些摄影爱好者自然不肯错过，拿着长枪短炮来取景，天鹅展翅的瞬间，配上身后的碧海蓝天，堪称是一幅美丽的画卷。我在那看的不亦乐乎，可时间过得飞快眼到11点多了，我们一家依依不舍得离开了这里，一坐进车里，我迫不及待的要爸爸的相机看天鹅的照片。
我爱这风光秀丽的天鹅湖，更喜爱那洁白的天鹅，有机会我还要再去天鹅湖。
有外貌描写的作文初一【四】
当你出车祸后，用双手紧紧握住我的时候，你知道我有多害怕么？我害怕，寂寞难过的时候，没人陪我度过；我害怕，冷冷的夜里北风吹，找不到人安慰；我害怕，我眼角眉梢的憔悴，没有人看得会。诺，对不起，我有太多太多的事要依赖你，我离不开你。
当你吃力地对我说：对不起，幻，我不能遵守承诺了，如果有下辈子的话，我一定会补偿你的`。我听后，你知道我有多么心痛么？当时我在想，这承诺，原来这么浅薄。
你走后，妈妈就带我离开了那个伤心的地方。我知道，她是为我好，但是我每天都去那里一下，回忆我们在一起的美好时光，发生在那里的一点一滴，你放心，我一辈子也不会忘记，因为它们已经深深印在我的脑海里。你放心，我更不会忘记你，因为你，我才不寂寞，因为你，我才不害怕，因为你，我才有美好的童年。谢谢你，诺。
我知道，你喜欢风信子。所以每回到你的墓地，我都会用攒下的钱给你买，然后跟你讲述发生在我身边的故事，我知道，你想听，你想知道我在人间过得好不好，有没有被人欺负。你放心，我过得很好，我长大了许多，懂事了许多，已不是以前那个爱撒娇的我了。现在，我不会再相信任何人，我只相信你。我一定会牢记你说的话，开心地活下去，幸福地活下去。你知道吗？我最近长高了很多，好自豪啊，嘻嘻回想起以前我们在一起玩的日子，真的好开心啊！那时的我们没有忧虑，只想过着童话般的生活，那般的美好。但是没有了你，我突然觉得我的世界变得好空虚，空气变得好稀薄。现在的我不想交朋友，因为我不想再次被伤害。你知道么，那种感觉就好像万箭穿心一样难受，就好像快要死了一样。所以，现在的我只想好好学习，将来照顾我的爸爸妈妈和你的爸爸妈妈。我已经认了他们当我的干爸干妈，他们现在一切安好，你就放心吧。
我好想你啊，诺。有时我在想，如果你没有去天堂，那现在的我和你是怎么样的。我会不会还是以前那个我，那个爱向你撒娇的我。你会不会还是那个爱笑的你，那个包容我坏脾气的你。如果世界上有如
果，那该有多好啊！但现实就是这么残酷，我们不得不接受。不过我已经习惯了，就算是伤痕累累，我也认了，我也要好好得活下去，我还有父母要照顾。
诺，谢谢你，因为你，我才有童话。
有外貌描写的作文初一【五】
因为有你，我才幸福；因为有你，我才快乐；因为有你，我才懂得感恩；因为有你，我才知道，我并不是孤单一人……因为有你，只因为有你。
我很少看到笑，在我面前，一直是冷冰冰的，刚刚懂事的我，根本不知道这是为什么，甚至有时候，我会看着她，暗暗想：她是不是不爱我呢？为什么她不能对我笑一笑呢？
五六岁的时候，她就让我独自过马路，当我站在车来车往的马路旁瑟瑟发抖时，她却对我大声呵斥，把我推向马路，完全不顾我的感受，还一直说我是个胆小鬼。从那时候开始我在心里暗暗下定决心，我绝不是个胆小鬼，我要证明给她看！于是，我就什么事都自己做，自己洗衣，自己收拾……凡是自己可以做到的事我绝不会让任何人帮忙，渐渐的，我的`独立自主性竟然在不知不觉中培养了起来。
上小学了，因为大班基础差，所以成绩一直落在后面，第一次测验只得74分，我不指望她会谅解我。可是，把卷子交到她手里时，我却看到她眼中隐忍的泪水，我的心不由一惊，手不由自主的伸向她，可她却一身，放下卷子，走进房中，留下我呆呆地站在那儿……那泪水一直存留在我的心上，湿润了我那颗麻木冰冷的心。我不能输！之后，我就拼命地读书，背书，把各门学科的成绩赶上去，我捧回了一张张红灿灿的奖状，我依旧清晰地记着，那一次，她拿着奖状，笑了，笑得是那么开心，温暖了我的心。她的赞扬鼓励与笑容，是我动力的源泉，我要让她笑，让她多多地笑！我懂了，她是爱我的，只是她的爱，不同于常人，她的爱，是爱在骨子里，爱在心坎里……
我不会再抱怨，不会再忌恨。因为我感受到了一种特别的幸福，一种无与伦比的快乐，我并不孤单，因为有一个人一直在背后默默地支持我，鼓励我，给我永无止境的动力……
一切皆因有你——我亲爱的妈妈！
有外貌描写的作文初一【六】
在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形，那是一种表象，一种轮廓。当对象一旦变换位置，而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手。在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图，然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢，照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样，我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象，倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观。对画家来说，最难以接受的便是被人夸奖为：看画得多好，像照片一样。也就是说，那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意，这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢？
艺术的真实，并不是纯客观的真实，而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
