有一只我最喜欢的鸡。我给它起了个好听的名字,叫小雪。
小雪嘴尖,全身雪白蓬松,像个小绒球。它吃东西的时候总是被其他的挤到一边,所以很老实,不敢往前推,所以经常吃他们的剩饭。我同情那个弱者。每天放学回家,我都会给它一个小火炉,喂它一些吃剩的肉渣和米粒;我也把它放出鸡笼,让它在我脚边咕咕叫。
在一个美丽的森林里,有一只鸡和一只小鸭子。他们过着美好的生活。
但是有一天,小鸡看着小鸭子在河里自由地游泳。于是小鸡说,小鸭,你为什么在河里游泳?小鸭子回答说:在河里游泳很舒服。小鸡说:“但是你游得太慢了。然后下来游泳!小鸭子说。于是鸡就下来了。不幸的`是,这只鸡一跳进河里就挣扎了。小鸭子看到了,很快救了这只鸡。
从此鸡变谦虚了。
在素描绘画当中,最关键的当然是结构。
现实中很多画家,由于对人物或物体结构缺乏了解,最后只能走形式的路子,在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机(现在都使用数码相机)和扫描仪,可以在电脑中处理图形,能够省却很多造型的麻烦,但是,形是形,结构是结构,并不是一个概念。对绘画的过程而言,形是附着在结构之上的表象,而结构才是对象的支撑;外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形,那是一种表象,一种轮廓。当对象一旦变换位置,而我们又缺乏对结构的了解,就很难着手。在初学阶段,几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图,然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置,这样的方法最后只能是比葫芦画瓢,照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样,我们已经走过了缺图的年代,正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷,再用照相的方法——抄照片去再现对象,倒不如干脆去搞摄影算了,那我们还不如照相机来得客观。对画家来说,最难以接受的便是被人夸奖为:看画得多好,像照片一样。也就是说,那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西,缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意,这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢?
艺术的真实,并不是纯客观的真实,而是画家通过自己的感官和手,表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
这是一只刚孵出来的小鸡。它是黄色的,毛茸茸的,像个绒球,非常可爱。
在它的小圆头上,有一双芝麻般大的眼睛,眼睛下面有一个小小的橘黄色的嘴巴;它的身体圆圆胖胖的,长满了嫩黄色的绒毛;一双细长的凤爪露在身下。每只鸡脚有四个脚趾,可以让鸡牢牢地站在地上捕捉昆虫。
太可爱了,太喜欢了!
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