18岁以上的作文600字【一】
每个城市和国家都有一个夏夜，每个人心里都有自己的夜晚，当然我也是。
城市的夜晚繁荣而美丽。我站在SEG广场的观光梯上，观赏整个城市。我看到城市里到处都是美丽的灯光，仿佛是一个又一个可爱的精灵，像一条又一条五彩缤纷的丝带，把光带到每一个角落，在我眼前闪烁迷人的光，让我眼花缭乱，像一朵花一样举办选美比赛。
乡下的夜晚也很美。我像个小精灵一样站在草丛里，在草丛里跳舞，小萤火虫跳到了一边。我去河边看荷花。月光下的明月下，荷花看起来很美。难怪有句话叫泥不沾。月光下卖甘蔗的阿姨不用打电话，顾客来了。我贪心，让我妈给我买甘蔗。
夏夜很美，夏夜很美，无论是城市还是乡村都有一道美丽的风景夏夜。
18岁以上的作文600字【二】
来到花生田，我惊讶的发现，花生的叶子还是出奇的绿，完全找不到秋天的感觉。绿叶舒展均匀，舒适地向四面八方伸展，像一个正在伸展的可爱的孩子。绿色在晨光中十分耀眼，闪耀着灿烂的光辉；那淡淡的绿色，在微风中掀起层层“波浪”，从近处推向地平线；那绿色，跳动着新的生命——黄色的外套，红色的衣服，白色的胖身体。我开始享受新出土花生的浓浓香味。
盼着收获，傍晚微风习习的时候，我缠着爷爷在田里收花生。这时我偶然发现了一个小秘密：晚上的花生叶其实和白天的不一样，聚在一起。
我纳闷：“为什么花生叶长得像人的眼睛，从晚上开始闭着眼睛慢慢睡？”？是因为怕冷吗？或者。”爷爷轻轻拍着我的头说，“你仔细观察过了！如果花生怕冷，为什么不留下叶子？你看，有些怕冷的\'植物秋天不都是秋天？”我无言以对，问道，“你觉得是什么原因？“它必须休息吗？它不是人！”爷爷竖起大拇指，笑着说：“这次你说得对。晚上要休息睡觉。植物不需要吗？”你不叫自己书虫吗？回到你的图书馆去看看！\"
当我回到家，我直接跑到楼上的书堆里，寻找，寻找，寻找......每一次努力都有回报，最后我在《十万个为什么》里找到了植物“睡不睡”的秘密——原来植物睡觉是为了更好的适应环境。
书中提到了花生。它们白天开小黄花。晚上，小叶子像眼睛，准备睡觉。不仅是花生，还有长在水上的睡莲。当太阳升起时，它美丽的花瓣会慢慢绽放，仿佛睡美人是从苏醒甜美的睡眠中走出来的；太阳落山时，它会害羞地聚拢花瓣回去睡觉，因此获得“睡莲”的美誉。
我突然明白了，生活中我们忽略的东西，有那么多的奥秘！好像注意力全是学习！
18岁以上的作文600字【三】
你，就是春天的阳光洒下来的一颗小小的生命，要不怎么会那么明亮呢？
你是不是冬天里剩下的最后一簇雪花呢？是不是天空中被树枝牵下来的一朵云呢？还是一颗无暇的白玉呢？你花虽多，但不挤不闹；你花虽香，但那芬芳却从心底里飞出，自然而清新，既不张扬，又不骄傲；你花虽美，却不夸张，又不娇柔。你就是你，永远那么高贵、那么纯洁、那么素雅、那么单纯。我真想用手去摸摸你那清澈如水的肌肤，纯洁的你，仿佛能洗涤人们的心灵，让痛苦和烦恼全部随着清风飘扬而去。春风是你的母亲，是她把你送进了人间，她轻轻地抚摸着你，你抖动着翅膀，犹如蝴蝶一般，似乎随时准备展翅飞翔。你是如此的让人入迷！
我站在你面前，咦？你怎么没有一点绿色呢？无论是满枝、满树还是满眼，除了花，还是花！有人认为是你把叶子挤走了，自己独享阳光。可是我却不那么认为，在我的心里，你永远是善良的！你不需要叶子的陪衬，因为你不愿意看到别人为了你而牺牲。你是那么的善良，你那颗纯洁的心，能够包容那么多，不像夏日的荷花需要荷叶来为她托举。
刚刚探出头来的你，总是那样惹人喜爱。我想伸手去摸摸你，可还是忍住了。你的花骨朵就像一座座美丽的花房，里面一定住着漂亮的花仙子。我真的怕惊扰了她！
你的花是那样的大，大得像只晶莹剔透的盘子；你的花是那样的饱满，饱满得像张灿烂的笑脸；你的花是那样的挺拔，挺拔得像只玻璃杯。你向着阳光，就留着影，也许你是害羞吧！你太过安静，让我们觉得好像缺乏激情，然而谁又知道你的激情是藏于心底的呢？
站在你面前，我细细地品味着生命的美丽。
18岁以上的作文600字【四】
在希望得到救赎的时候突然顿悟到，很可能，并不存在着什么救赎。大都市的一间昂贵而狭小的公寓，可能不构成救赎。或许救赎这个词太沉重了，不符合你低调而立足于平实人生的世界观，那么，让我们换一个说法，让我们说，“问题的解决”。是的，问题在变换的环境中，依然不能得到解决，正如许多在大都市的公寓中生活的人们所感受到的那样。因为敌人是某种更普遍、更广泛、更本质也更无处不在的东西——你让你的人物意识到了。重要的是找出那些更普遍、更本质的东西是什么，这就是你在你许许多多故事中所做的，你致力于找出那些噬咬着我们的，花样繁多而又层出不穷的困扰，你展现它们出现与袭击我们的形式，并描绘我们与它们作战时的样子。正是在这个意义上，我们不希望人们将你看成“小镇作家”，因为这个词太容易引起与视野狭小、平庸这类词有关的联想。事实上，读过你作品的人都知道，你小说世界中传递的经验是普遍的，甚至是有世界性的，这就是为什么，以宣传高眉文化著称、深谙世界主义精神的《纽约客》杂志会如此钟爱你的.小说，将你视为精神知己的原因。
有评论家称，你小说中的女性总是在试图理解自己的生活，理解自己与世界的关系。去理解（to make sense）的过程可能没有听上去那样容易，它要求的是一种积极主动的心理与情感状态，要求尝试与更深入地参与（engagement），而要获得真正的理解，则要求一种开放与坦诚。于是，阅读你的小说，正是与你的主角们一起，去获得这些理解，进入一个更深入的、在我们的日常生活中不常进入的、感受与反思的空间。我们也常常随着故事的进程，在一个不经意的时机，接受震动与顿悟，得到了某种启示——似乎解开了生活中某些隐隐困扰我们的谜团。但随着对更多故事的阅读，我们会发现，一些谜团解开后，永远都有更多的谜团在前面等待着我们。而现在，作为你的读者的我，则安心地认为，我并不畏惧那些更多的谜团，而是能够与它们安然相处。为此，我深深地感谢你。
你的小说世界中充满了热望与激情，但我却感到它被一种隐约的绝望感所笼罩。比如，《逃离》中的卡拉在逃离又回归、与丈夫和好之后，是处于这样一种状态：“她像是肺里什么地方扎进去了一根致命的针，浅一些呼吸时可以不感到疼。可是每当她需要深深吸进去一口气时，她便能觉出那根针依然存在。” 我想，这是一种艺术选择，也体现了一种对生活的基本洞察，对“真实”的追求让你拒绝为你的人物提供廉价的希望。
或许，你的读者并不需要所谓的希望，而更感激你提醒他们注意那根针，因为，那才更加接近生活本身。和你常常被比较的契诃夫一样，你的小说，也正是生活本身。
你的诚挚的中国读者
