读书不如创作作文【一】
既然小说都存在着读者，那么小说就一定存在着读者看小说时的感受。试问：如果读者读某部小说的或人物或情节或环境甚至细节时的感受是——这是虚构的，不是真实的。那么，读者还会继续读下去么？我想，没有读者愿意去读一部自己感觉不真实的小说。没有人愿意去读某部小说，就意味着这部小说没有读者，而没有读者的小说是绝对不能称之为小说的。
也就是说，一部成功的小说，一定是能让读者读出“真实”的小说，纵然这种“真实”明明是“虚构”的。我国古典小说《西游记》、《聊斋志异》情节是何等离奇，妖魔鬼怪各逞凶顽，飞禽走兽尽显神通，讲的是神怪，但是我们并不感到荒诞，相反受到感染得到启迪进而百读不厌。这些作品千百年来久传不衰，究其原因，固然很多，但根本原因还在于它们都让读者读出了真实。
怎样才能让读者从小说中读出真实，这是作者写小说时应该注重并落实的.一个最基本的问题。要让读者读出真实，作者必须写出真实，这就好比你手中必须有馒头，才能给乞丐馒头吃。否则你把一双空手伸给乞丐，对他说：给！馒头！那你一定是在骗人。乞丐不会接受你的“空手馒头”，读者更会拒绝你的失真文字。
怎样才能写出真实？窃以为作者必须本着一颗真心去写作。所谓真心，其实就是对小说中每个人物每个情节每个环境都倾注都寄予真情实感。美国作家利昂·塞米利安说：“在一个真正作家的气质中，总有一种近于痴狂的激情”，而这种“近于痴狂的激情”无疑是“真心”“真情实感”最好的诠释与体现。早先曾听许多人说写小说的都是疯子，起初很是反感，认为是对自己的污蔑与诽谤。但后来却无数次地在深夜为笔下的人物为笔下的情节大哭特哭，伤心欲绝感动欲绝悲愤欲绝，到那时我才终于知道自己的真心已经融入笔下的人物，痛着他们的痛、乐着他们的乐，甚至为他们神思恍惚、物我两忘。说到底，不也是进入了一种痴狂的境界，难以自拔么？当然，也正因为小说的字里行间倾注了我全部的真心真情、浸透了我太多的心血泪水，读者在读的过程中才会觉得真实感人，才会热泪奔涌秉烛夜读。
从小说创作而言，作者的确需要有一种“近于痴狂的激情”，但这种激情又必须有所节制，切忌让那种“痴狂的激情”完全左右了作者的头脑，那就近乎危险了。正如美国作家利昂·塞米利安说：“在文学创作过程中，不受节制的激情只是激情而已，而有所节制的激情则是天才。”所以作者写小说时千万不要“走火入魔”，否则写完主人公跳楼自己就会爬到楼顶，那么痴情的读者读小说时也会“走火入魔”，会因为主人公的跳楼而跳楼。
写出真实，不能等同于照录生活。在日常写作与阅读中，我们也常常有这样的体验：有时，一些记述真实生活的文字，读起来反而味同嚼蜡，有隔膜之感、虚假之感。这就是小说与生活的区别，有些事在生活中毫无疑问是真实的，而一旦被写成文字，冠名于小说，就毫无疑问是虚假的。因为小说是艺术，小说虽然取材于生活，但一定要高于生活。而这个“高于生活”，便是我们耳熟目悉的艺术加工——虚构。
写小说就得虚构，如果不虚构，那就正如作家张天翼先生指出的：“一个作家要是只限于写真人真事，那就是自己束缚自己了。”这是从作者的角度来说，如果从读者的角度去说，当我们读《西游记》《聊斋志异》时，明明知道它们全是虚构的，却在心底依然被其感染感动，或者我们一直不曾有半分怀疑的人和事甚至一直感动着的情景、状态、细节，却突然在某一天因被作者亲口证实是他虚构的而义愤填膺等等，这就是艺术真实的魔力或曰魅力。
对生活进行艺术的加工，这便是小说的创作。在真实的基础上进行虚构，在虚构中倾注真心真情，这便是小说创作之核心。实者虚也，虚者实也，虚虚实实如能恰倒好处，纵然假，也足以以假乱真，无人质疑。
读书不如创作作文【二】
《不如去闯》主人公柘远，从一个初中生开始就给自己设定“第一个十年计划”考上耶鲁大学的目标开始一步步奋斗，到读完耶鲁大学，到去高盛打工2年，创业1年。仅仅是25岁的人生就活得如此淋漓尽致。
相比自己迷茫，没有目标没有方向地过每一天，前半生实在是走了太多弯路。
16岁当他还是个初中生的时候，他要改变10年计划，考美国耶鲁大学，当时只有妈妈和校长支持他。班主任和老师都在说他逆道而行。备战期从高一开始到高二，高三冲刺。请假30天闭关读书，与外界隔绝。到最后破釜沉舟考上耶鲁大学。这一路走来，只有他知道自己经历了什么。除了天资聪明之外，他所付出的努力和艰辛，忍受孤独无人知晓。
到了耶鲁大学，一个月适应美国生活。大一时第一次写论文，修改一篇论文花两天时间做到极致。回忆起裸奔事件只要那个时候最天真无忧无虑，工作之后难以找到那种纯真的感觉。
耶鲁大学期间作为项目交换生去日本家庭居住遇到奇葩女主人。去印度贫民瑶做教育传播知识，旅行看不同的世界。健身让他看到比自己更优秀的人，专注力，执行力和自控力比自己更厉害的人。
他没有浪费一点点时间，按照设定的计划和小目标一步步实现自己的人生理想。仅仅才25岁的人生已经拥有了扎实的`能力积累厚实的功底。没有付出就不会有收获，他每所做的每一件事都为他以后做其他任何事情打下坚实的基础。
当我看完这本书时，内心是震撼的。这个世界上竟然有人优秀到令人惊叹，他很早就有自己的人生规划，知道自己的目标和方向在哪里，每走一步都是在计划之中，每一步都走得如此踏实。内心坚定，在实施过程中不怕苦不怕累，能忍受孤独，拒绝诱惑，一直走在自己设计的人生中。
读《不如去闯》李柘远的故事让我感受到他的品格坚韧，人生经历厚重，扎实可靠。
从初三订立目标，高中三年备考耶鲁大学，读完大学本科，去高盛工作积累打下基础，转而去创业一年，再回归哈佛读书。经历这一切才10年时间，25岁而已。
很多人26岁大学毕业打了几年工，生活平平谈谈。学长为何如此不平凡，他做了什么。
内心坚定自己要什么，一直在为目标而努力。不怕苦不怕，肯拼搏肯去闯。
读书不如创作作文【三】
作者在前言里说，这是一本教你怎么做的书，一步一步地向你展示如何写成一本很棒的悬疑小说。而接下来，作者也是如此做的。他先分析人们阅读悬疑小说的原因，并以此作为悬疑小说创作的宗旨。
玛莉·勒德尔在《悬疑小说》一书中，给出了人们阅读悬疑小说的四个经典理由，她说，人们阅读悬疑小说，是为了获得：
一、追捕凶手刺激感的代入式体验……这是以侦探和读者的聪明才智为媒介，在智力层面实现的。
二、见证违法者受到惩罚的满足感。
三、对故事中人物（主要是主人公）和事件的自我认同感，这能让读者更有英雄的感觉。
四、对故事真实性的信任感觉。
关于悬疑小说作家需要了解的其他知识，包括：
● 英雄旅行最重要的意义在于，它在现代悬疑小说中出现的神话形式和功能可以对读者产生很强的吸引力。
● “推理征服邪恶”几乎是所有悬疑小说的前提。
● 在现代悬疑小说中，几乎所有待解的案件都是谋***案。
● 从审美或创造性的角度出发，悬疑小说只需要分为三种：类型悬疑小说、主流悬疑小说和文艺悬疑小说。类型悬疑小说关注悬疑本身。主流悬疑小说讲的是卷入谋***案破解过程中的人的故事。与类型悬疑小说相比，人物通常更有“质地”。文艺悬疑小说常带一种肃穆而沉闷的格调，被视为行走在阴暗的边界。
悬疑小说的创作是从一个出色的点子开始。一个出色的点子可以是有关某位独一无二的英雄的点子；一个不同寻常的地点；一种新颖的人物动机；也可以是一个很棒的开篇；或是惊艳的高潮。总之，一个出色的胚芽点子，就是能够唤起你的激情并点燃你的创造之火的点子。
相反，坏点子则扰乱了悬疑小说的形式规则。譬如：英雄有通灵能力（将谋***犯交付正义就不再依靠推理）；***手在道德上并没有犯罪（他为了救自己的孩子而犯罪）。丑点子来源于平庸的业余侦探（低能者和懦夫）。
一旦有了自己的胚芽点子，你就需要坐下来，开始设计情节。在创作出情节背后情节（谋***犯的谋***计划）的作者（即谋***犯）之前，有两件事需要明确：故事发生的时间和地点。谋***犯的动机是任何悬疑小说的驱动力量，是小说的引擎。除了是一个三维的形象饱满、带有支配性情感并充满戏剧性的人物之外，我们对谋***犯的的塑造，还有其他几个方面要纳入考虑。即谋***犯须得邪恶，他只是从他或她的`个人利益出发采取行动的邪恶者。谋***犯又不可以表现出邪恶，他得是聪明和足智多谋的，须得受过创伤并且得是害怕的。
作家应该从人物的视角、以人物的口吻来为他写。这是深入人物内心的一种巧妙技术。在日记中，人物一定要完全地真诚、诚实并袒露心扉。
对人物进行检查，以确认创作的人物符合要求。
让谋***犯自己创作情节背后的情节。
创作你的英雄时，要格外用心。悬疑小说的英雄是一种重要的文化神话英雄。除了必须是一个三维的丰满的、戏剧性的人物并带有支配性情感以外，还需要满足以下条件：
充满勇气；
擅长他或她生计所系的本职；
有独特的天赋；
聪明且足智多谋；
受到过创伤；
是一个法外之徒；
有自我牺牲精神。
在英雄/侦探身上常见却不必要的特质：常常是一个独行侠；没有经济保障；忠于老友不忘初心；风流成性。
为类型化悬疑小说创造英雄时，应该让人物表现出戏剧性；需要其极度聪明并机智多谋；最好为你的侦探找一些稀奇古怪的怪癖。主流的小说人物需要有重病的孩子或者感情问题，主流的英雄/侦探通常要面临一些道德困境。文艺性的英雄/侦探通常都是一种黑暗的形象，有时候疯疯癫癫的，常常是躁郁症患者或瘾君子，有时候还是一个罪犯
读书不如创作作文【四】
《不如去闯》主人公柘远，从一个初中生开始就给自己设定“第一个十年计划”考上耶鲁大学的目标开始一步步奋斗，到读完耶鲁大学，到去高盛打工2年，创业1年。仅仅是25岁的人生就活得如此淋漓尽致。
相比自己迷茫，没有目标没有方向地过每一天，前半生实在是走了太多弯路。
16岁当他还是个初中生的时候，他要改变10年计划，考美国耶鲁大学，当时只有妈妈和校长支持他。班主任和老师都在说他逆道而行。备战期从高一开始到高二，高三冲刺。请假30天闭关读书，与外界隔绝。到最后破釜沉舟考上耶鲁大学。这一路走来，只有他知道自己经历了什么。除了天资聪明之外，他所付出的努力和艰辛，忍受孤独无人知晓。
到了耶鲁大学，一个月适应美国生活。大一时第一次写论文，修改一篇论文花两天时间做到极致。回忆起裸奔事件只要那个时候最天真无忧无虑，工作之后难以找到那种纯真的.感觉。
耶鲁大学期间作为项目交换生去日本家庭居住遇到奇葩女主人。去印度贫民瑶做教育传播知识，旅行看不同的世界。健身让他看到比自己更优秀的人，专注力，执行力和自控力比自己更厉害的人。
他没有浪费一点点时间，按照设定的计划和小目标一步步实现自己的人生理想。仅仅才25岁的人生已经拥有了扎实的能力积累厚实的功底。没有付出就不会有收获，他每所做的每一件事都为他以后做其他任何事情打下坚实的基础。
当我看完这本书时，内心是震撼的。这个世界上竟然有人优秀到令人惊叹，他很早就有自己的人生规划，知道自己的目标和方向在哪里，每走一步都是在计划之中，每一步都走得如此踏实。内心坚定，在实施过程中不怕苦不怕累，能忍受孤独，拒绝诱惑，一直走在自己设计的人生中。
读《不如去闯》李柘远的故事让我感受到他的品格坚韧，人生经历厚重，扎实可靠。
从初三订立目标，高中三年备考耶鲁大学，读完大学本科，去高盛工作积累经验打下基础，转而去创业一年，再回归哈佛读书。经历这一切才10年时间，25岁而已。
很多人26岁大学毕业打了几年工，生活平平谈谈。学长为何如此不平凡，他做了什么。
内心坚定自己要什么，一直在为目标而努力。不怕苦不怕，肯拼搏肯去闯。
读书不如创作作文【五】
孩子的智慧和勇气是让人佩服的.。一开始，他就信心十足地要求狗熊包赔，别以为他是夸海口，既然说的出，就应该做得到。
在狗熊看来，瘦小的孩子怎么会是自己的对手呢？所以压根就没把孩子放在眼里，反倒被孩子牢牢利用了。他不断用语言激将狗熊，从扔石头到拔松树再到把大叔扔进湖里，孩子一步一步将狗熊拖进他精心设计的陷阱。等狗熊落水之后，来一个“痛打落水熊”，让狗熊乖乖地答应自己的赔偿乖乖听话。
力大无穷的狗熊居然敌不过一个瘦弱的孩子，看来力大无穷并不见得就会天下无敌，只有拥有智慧和谋略，才是真正“打遍天下无敌手”的胜利者。
不要夸大自己身体上的某些优势，更不要小看别人的外表。做任何事情，不是靠身体的高大强悍，如果你不小心；这正是别人利用的好条件。唯有放大别人的劣势，缩小自己的优势，才是明智才举。
如果你长得高，或者是长得壮，请别骄傲的以为你在班上就可以独霸一方了，不要小看了那些瘦小者的能力的智慧，不要被他弱不禁风的外表所欺骗，否则，意想不到的一击会让你哭也来不及！
