鸡鸣街公园作文450字【一】
七月，暑假开始了!酷热的阳光照着我们，照进心田，让心也温暖起来。这酷热的阳光引来了牛郎织女，七夕节就要来到了!
七夕节，牛郎织女相会的日子，一年只能相会一次，也只有一个七夕节。在七夕节的夜晚，许多人们在织衣服，来庆祝这美好的七夕节。农村的人们也攀上高梯，许下自己的愿望。一切都很美好。就在这时，我仿佛看到了一只只小鸟排成一队，组成了一座桥：鹊桥。我又看见了牛郎和织女在鹊桥的两岸。他们的眼神充满幸福，他们的脸，充满渴望，期盼。渐渐地，两人走上鹊桥，在桥的中央相会。鸟儿叽叽的叫着，好像在祝福牛郎织女，树上的知了不停地叫，好像想推迟黎明的到来。牛郎织女仿佛插上了翅膀，在天空中相爱，让人陶醉，让人沉浸在充满阳光，鲜花和爱的家园里。
可惜，谁都阻挡不住清晨的到来。在离开的那一刻，牛郎紧紧地拉住织女的手，想留住这美好的一切，可这是没有办法的。感人的一刻就要到来了，鸟儿仿佛很珍惜这一切，知了仿佛在哭，连老天爷也流下了感动，大家多想挽回这一切啊!最让人激动的是，牛郎织女都不肯放手，宁愿牵手一起消失。
我也从这美好的梦中醒来，只望见繁星在空中闪烁。我心中也在祝福牛郎织女，期盼七夕节再一次到来，下次，我一定要在梦中留住牛郎和织女，让他们永不分开，幸福的过着生活，我更希望他们能下凡，与我一同生活。虽然这一切是不可能的可我依然有着这样的梦想。
鸡鸣街公园作文450字【二】
今天我刚起床就把窗户打开了，一股泥土的清香扑面而来。春天，真好！我禁不住哼起了诗歌：“踏一路春风，撒一路欢笑，向荒山野岭进军，春光染绿我们双脚。”我想，这么好的天气，能出去玩该多好啊。
我迅速地写完作业，就叫妈妈带我出去玩。经过热烈的讨论，我们决定去鸡鸣寺玩。一想到鸡鸣寺的樱花，我就无比兴奋。
到了鸡鸣寺，我听到了布谷鸟“咕……咕……咕……”的叫声。
走在樱花大道上，我不仅看到了满树的樱花，还看到了满街的人。走在用花瓣铺成的路上，看到无数片花瓣还在从树上落下，活像一朵朵降落伞。樱花树上，有的只开了几朵花，有的开了满树的花；有的长出了叶子，有的没长叶子；有的花是粉色的，有的花是白色的，还有淡粉色的花。
上了城墙，从上往下看樱花，发现樱花树连绵不断。由粉色到白色，再由白色到粉色，这颜色的变换让我的心情非常舒畅，所有的烦恼似乎都被抛到了天边。再一看，玄武湖已经出现在旁边了。
到了玄武湖，肯定是要划船的。到了湖面上，由于太阳的`照射，湖水波光粼粼，非常好看。
这趟旅程让我发现了“不识庐山真面目，只缘身在此山中”的道理：从不同的角度看世界，你会有不一样的发现。春天，真好！
鸡鸣街公园作文450字【三】
前两天《牯岭街》4k修复版即将面世，并在北京、上海电影节上与观众见面的消息不胫而走，我也着实兴奋了一把。不少人愿意尊杨德昌为台湾新电影的旗帜性人物，华语电影界的大师—过蒙拔擢，事情本来的面貌便会籍此模糊不清，所以，不希望被符号化为盛名所累的杨德昌，应该更喜欢我们称他为“洞见世相的社会旁观者，一位从市井走过又返归市井的哲人导演。”
我们习惯于跟从一位导演的镜头，走入那每秒24帧编织的，充斥真实与荒诞的世界。但杨德昌的镜头，与同时代的侯孝贤相比，却有共同之处，固定机位的长镜头，大量的空镜，极少使用近景特写；仿佛不近不远的位置，脚步飘忽，漫不经心地向着街口转角处，向着空旷的回廊投下一瞥，就这样，若即若离地注视着那行色匆匆的身影，那窃窃私语的男女。生活中，我们又有多少次地流连街头，小心地打量这个世界与我们擦肩而过的人们，于是，在那一刻，一个再普通不过的看客视角却将不相熟识的命运相连。毫不相***生命，便在彼此之间留下了交集。我们虽是看客，却都在这样的窥视行为中，变成了参与者，也书写了故事的一部分。
法国社会学者皮埃尔·诺拉（Pierre Nora）曾提出“记忆之场”的概念，大意是说时间空间的了流变所留下的记忆、场所都是构建历史的重要条件。与历史本身的指向性不同，旁观者透过场所窥见的“记忆”，往往与客观存在的`历史存在不可弥合的距离。杨德昌电影中常用的看客视角，正是利用一个多少有些出离的视角，在无形之中塑造着属于每个看客自己的记忆，冲淡、反抗着直截了当气势汹汹的历史叙事。
对世事的洞察，造就了杨德昌的隔岸观火式的，近乎残酷的冷静。降生时的颠沛流离，童年时由家庭至社会无孔不入的压抑气氛，演化成了七部长片种随处可见的阴郁气质。对于这个贯穿了他整个成长历程，令他又爱又恨的“第二故乡”，杨德昌倾注了全部心血，以贾岛、孟郊式的苦吟，十年磨一剑的创作，极力刻画这个社会城市中产的方方面面。起初他透露出对少年乡土纯真年代的眷恋，后来他撕开社会的虚伪面具，控诉日益沦丧道德的集体性迷失，尔后他又透过孩子天真无邪的眼神，告诉你自己所看不到的另一半世界......他会一个接一个地戳破面前的所有幻想，哂笑着“这世界并不值得你留恋”，他又会在弥漫着悲情的城市中，让男女主人公相逢在街口，在霓虹中拥吻；也会偶尔展示温情的一面，一句稚嫩的“我好想你”瞬间融化冰冷了太久的现实。
一路走来，有笑有泪，有寂寞寥落有困顿迷失，最后所有的情绪交汇出了《一一》中的温情与平和，汇成了生命的和谐。《一一》有着大彻大悟的禅意，中年男人的事业家庭危机，少女误打误撞纠葛不清的恋情，儿童无邪的目光……人们各有各的纠结，各有各的生活要过，或喜或悲，总要一一来过；新生儿的一声啼哭，老人在睡梦中溘然长逝，依旧生存在这片土地上的人也不知道要经历多少这样的大悲大喜，然而新的太阳总在升起，明天睁开眼睛，依然要去面对尘世的挣扎，总要挨过那些柴米油盐的日子。
这世界总有太多遗憾，抱憾时间太短，感叹生命一点点流逝，双手只觉得日渐空虚；投缘的人只能聚散匆匆，相爱的人只是相视一笑后转身离开。人人都困在自我的“局”中，苦苦冥思不得出路，但儿童稚嫩的质问却可以瞬间击碎这日渐僵化的迷局，“为什么我们只能看到一半的世界？有时是前面一半，有时是后面一半，总有一半是看不见的。”恍然之间，你好像什么都明白了，有些尴尬又颇为释怀地挠头笑笑，日子如流水涓涓，悲伤喜悦的戏码交替上演，最后却总是归于平静。就这样，从开始到结束，不增不减，从一个“一”，到另一个“一”。
从电影建构的世界中抽身出来，你也不由释然，这三四个小时盛放的，是整个世界的容量。
鸡鸣街公园作文450字【四】
这个冬天格外冷，全中国都是这样。麦小与知道夏绵延是个害怕寒冷，越热越英勇的姑娘。
夏绵延说不清楚自己从什么时候开始有了这个习惯。她一点也不喜欢离别，她觉得很少有人的背影会非常好看。那种高大落拓而又带点细小感伤的背影她从来没有见过。
天色正在逐渐暗下来。夏绵延看见麦小与戴着那顶灰色的绒布帽子随人群穿过车流凝滞的街，像一条漫游的鱼穿越沸腾的河流。
隆冬里缓慢沸腾起来的暗色的河流。
这个画面常常出现在她的梦里，每次都看不清麦小与的表情。也听不到他说话。或许他根本就没有说什么。夏绵延没有对这个梦做过任何思考，有什么意义呢，看不看得清，视网膜不会因此就特别沉重或者轻松。背影是那样现实的唯物的一个存在，哪怕麦小与说过的“你主观上当它不存在它就不存在”的结论也否定不了。
有些事情的存在真的没有办法由自己做任何决定。就好比，冬天的气温在这座南方城市照样在下降，说不定依然会有一场夹着雪的雨，等到过了春节，每一条长街上都会恢复它的春意盎然。
只是我们都没有想过，今年的这个冬天会不会在异常迅速地抵达之后异常迟缓地离开。
鸡鸣街公园作文450字【五】
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。朱熹笔下的春天美不胜收，尤其是在亲身经历后，更能切身感受到春景的别有一番韵味。
那天阳光明媚，朵朵白云在蔚蓝的天空中悠然地飘着，构造出一幅惬意优美的画卷，我和妈妈迈着轻盈的步伐进入了鸡鸣寺。
一进大门便有一股浓浓的樱花香味沁入鼻间，我们沿着道路往前走。在不知不觉间，我和妈妈已经来到了樱花大道，大道两旁是高大挺拔的樱花树，树上布满了樱花，一阵风吹过樱花随风飘落，地上很快就像铺上了一层花地毯，引得路上的行人不断发出阵阵赞叹声。
顺着樱花大道，我们继续欣赏着这鸟语花香的美景。那一排排樱花，一团团、一簇簇，灰粉、生粉、乳白令人目不暇接，在走近一瞧，那樱花似乎都在快乐的嬉戏吵闹呢，我在开花我在开花，美丽极了！
一直往前走，我们到达了樱花大道的顶部，向下俯瞰时，人们瞬间变成了蚂蚁般的大小，来回走动。这时的樱花放眼望去，粉红色的，一片片的，像许许多多染了色的棉花糖在空中漂浮着。微风吹过那摇曳的身姿，又像是在一片粉红海洋上泛起的朵朵微波，让人心旷神怡。
看着眼前的春景，脑海中又浮现出朱熹的那句诗：等闲识得东风面，万紫千红总是春。这春天的美景惹人陶醉！
