描写涪江春天的作文【一】
一跨上涪江桥，嘿，太阳离楼房还有一人多高，它发出夺目的光彩，直射得我眼睛发痛。我闭目稍息，感觉眼前还有白光不停地晃动，隐约觉得眼睛有点睁不开。唉，今天的太阳像被什么人给拉住了一样，老是不见往下沉。
当我再跨上涪江桥时，顿时被眼前的景色给迷住了。只见夕阳将它的余晖像碎金般斜铺在水面上，江水一半碧绿，一半通红，这样的情景令我想起了刘禹锡的诗句：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”我顺着光束细望，那江面上就像有无数的小白鱼在跳跃，在嬉戏。一声汽笛把鱼儿惊跑了，船儿犁出了千万朵浪花。啊，浪花上的“红蕊”，霎时开满了河间，直看得我不住地啧啧赞叹。
我跃上红旗桥，嘿，左手边那通红而耀眼的“大火球”正在房顶上朝我张望呢！再看看右手方的河堤，它正红光满面，好象在嘲笑对岸的河堤：“你怎么老在这个时候阴沉着脸呢？”
细瞧岸边，河水似乎穿着一双镀着金边的“绣鞋”，轻轻拍击着河堤，发出“啪啪”的响声，好像一位少女在陶醉地跳着踢踏舞。再瞧那四桥环抱着的红水，两岸紧吻着红云，很难分辨出哪里是天，哪里是水。
绕到支农桥，展现在眼前的又是另外一幅奇景。只见红旗桥底下，水面上闪着一圈亮点，越看越像一朵荷花。重返红旗桥，在像是“荷花”的地方不停巡视，啊，终于发现了秘密，原来是横在桥边管道中间滴下的水珠，在夕阳的映衬下，显出了这难得一见的`奇观。
呀，我只顾欣赏“奇花”，不知不觉地，夕阳已经躲到背后了，我拼命地跑向最高处——团结桥，太阳却已经只剩下小半边鲜红的桔子般的脸了。
虽然夕阳没有朝阳那么美丽耀眼，但是它仍然努力地把余光尽情播撒。瞧，半个天空都被染上了油彩，多么像仙女散开的缎子……一刹那，“红桔子”不见了。在青灰色的天幕下，几只晚归的小鸟，轻轻地扇动着翅膀，掠过江面……
描写涪江春天的作文【二】
冬天终于过去了，春天踏着欢快的脚步来到人间。
寒风被赶走了，取而代之的是蒙蒙细雨。“沙沙沙”地飘向大地，仿佛在说：“春天到了!”公园里的景色焕然一新。
岸边，成排的柳树刚刚吐出嫩芽，叶子小小的，绿绿的。真像是春姑娘的长发，悠悠地在风雨中飘荡。绵绵春风把小草染绿了，一片万紫千红的.景象。各种花儿
争先恐后地开放了。红的、黄的、紫的、粉的……不用人工栽培，它们就会自己在风吹日晒的关照下竞相开放。阵阵清香扑鼻而来。当然，如果没有那一片片青幽幽的小草的陪衬，花儿也不会显得多姿多彩。小草的叶尖上不时滚动着小水珠，像珍珠一般，要是太阳对着它一照，肯定会闪耀出珍珠的光彩。一棵棵落光了叶子的树木，正在给自己穿上绿莹莹的衣服呢!
小河清清的，当绵绵的细雨落到水面上时，就会溅起一圈圈涟漪。
雨终于停了。公园好像被清洗过了一遍，很干净，到处都是湿漉漉的。
春天的公园真美丽!
描写涪江春天的作文【三】
春姑娘迈着轻快的脚步来到人间，迎着旭日的朝晖，我来到了景色秀丽宜人的北坛公园。
走进公园的大门，首先映入眼帘的是高大巍峨的史公塔。它又名\"八大塔\"。史公塔共有7层，每一层都有8个塔角。每个塔角上挂着一个小铃铛。当微风轻轻拂过人们的面颊时，总能听到铃铛那清脆悦耳的响声。塔窗上有一个白蓝相间的青瓷佛像。塔顶竟然长着一棵令人称奇的树。
顺着鹅卵石铺成的小路向东走，一片茂密的小树林便展现在我眼前，刚刚抽出绿芽的小树，宛如一位亭亭玉立的姑娘，略带羞涩。树枝随风飘荡，好似一位正在梳妆打扮的闺中小姐。
穿过小树林，向北走，就来到了人工湖，湖水微波荡漾。湖底几条小鱼在自由地\"玩耍\"。湖面上，几条卡通人物小船在行驶着，人们坐在船上聊天、观光，好不逍遥自在。看哪，一座汉白玉石拱桥架在两岸，连接南北，多壮观呀！
公园的西侧是我们儿童的天堂——儿童乐园。这里的娱乐项目很丰富：骑马场啦，碰碰车啦，蹦蹦床啦……这里人很多，欢声笑语不时传了过来。游乐场的老板，周围的小商贩们忙也忙不过来，尽管如此，他们脸上仍然洋溢着欢乐的笑容。
离开北坛公园，我浮想联翩……我很想变成一朵娇艳的花儿，点缀它；也很想变成一只小鸟，用动听的歌喉赞美它。很想很想……
描写涪江春天的作文【四】
在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形，那是一种表象，一种轮廓。当对象一旦变换位置，而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手。在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图，然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢，照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样，我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象，倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观。对画家来说，最难以接受的便是被人夸奖为：看画得多好，像照片一样。也就是说，那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意，这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢？
艺术的真实，并不是纯客观的真实，而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
