描写居家隔离的作文结尾【一】
每天傍晚的时候，李阿姨总会来我们“客串”一下。她自己一个人住在家里，两个儿女因为工作经常在外，很少回家，除非逢年过节时候她的儿女才会回到家里小住几天。所以，李阿姨每天都会来到我们家里坐坐，想是找个人来说说话，陪陪她。可是，她和我母亲的话题不尽是些无聊八卦。这不，她们现在又在说了。
李阿姨说：“我说呀，你知道吗？今天我去买菜，你猜怎么着，菜价便宜了很多，我一下就买了很多回来。”母亲也跟着笑起来说：“那不就赚了。”李阿姨：“是呀是呀”，李阿姨越说越激动。我觉得，不就是今天的菜便宜了几毛钱，瞧她高兴的那样，简直是夸张过头了。可是，她们接下来的话题不再是菜价猪肉价上的碎碎念了，而是……李阿姨似乎压低了声音：“你知道吗？林家的女孩好像交到男朋友了。听说，那男人家里很穷。”母亲也压低了声音来应和她：“是吗？那女孩，我见过她长得还算不错，怎么找了个这样的人家，简直是浪费呀。”在一旁的我的表情简直无法用一个准确的词语来形容。我想，如果我家里万一发生什么关系不和之类的，七七八八和她有关。
但是经过那件事情后，我对于她的看法完全改变了。
小区正在举行捐款活动，说是给要给山区的孩子献爱心。听到消息的人们纷纷来围观。人是来了，但是大家都无动于衷。不知过了多久，人群中突然出现了一个很熟悉的人影，那不是别人，正是邻居家的李阿姨！她讪讪然，手里伸进了上衣的左口袋，拿出了很那么厚的一踏钱，把她迅速地放进了捐款箱里。李阿姨脸上挂着少有的微笑：“给山里的孩子买点好吃的吧！”此时，我觉得她那一米五五的身材在我的心中突然间的高大了起来，她脸上挂着的微笑完美的不可挑剔，眼角的.皱纹又深了那么几分，仿佛是她善良的烙印。她还是那个为了几毛钱的菜价卖的便宜而高兴了一上午的李阿姨吗？她还是那个爱在人家背后碎碎念的李阿姨吗？不。这一切转变了。后来，由于李阿姨开了一个好头，在围观的人都陶自己的腰包纷纷捐款给山区的孩子们。
经过这件事，我对于李阿姨的态度简直来了个180度转变。对于她在菜市场上讨价还价，她在背后碎碎念，不再是厌烦和讨厌，反而觉得这是李阿姨可爱的表现。
描写居家隔离的作文结尾【二】
我家隔壁住着一位李阿姨，她是个寡妇，有一双儿女，从她的`脸上显然看得出来因为要抚养两个儿女长大受了很多苦。她大约四十多岁，但是她脸上的皱纹却很多。我对她没什么好感，甚至说是讨厌，大概原因是什么呢，具体我也不知道。
每天傍晚的时候，李阿姨总会来我们“客串”一下。她自己一个人住在家里，两个儿女因为工作经常在外，很少回家，除非逢年过节时候她的儿女才会回到家里小住几天。所以，李阿姨每天都会来到我们家里坐坐，想是找个人来说说话，陪陪她。可是，她和我母亲的话题不尽是些无聊八卦。这不，她们现在又在说了。
李阿姨说：“我说呀，你知道吗？今天我去买菜，你猜怎么着，菜价便宜了很多，我一下就买了很多回来。”母亲也跟着笑起来说：“那不就赚了。”李阿姨：“是呀是呀”，李阿姨越说越激动。我觉得，不就是今天的菜便宜了几毛钱，瞧她高兴的那样，简直是夸张过头了。可是，她们接下来的话题不再是菜价猪肉价上的碎碎念了，而是……李阿姨似乎压低了声音：“你知道吗？林家的女孩好像交到男朋友了。听说，那男人家里很穷。”母亲也压低了声音来应和她：“是吗？那女孩，我见过她长得还算不错，怎么找了个这样的人家，简直是浪费呀。”在一旁的我的表情简直无法用一个准确的词语来形容。我想，如果我家里万一发生什么关系不和之类的，七七八八和她有关。
但是经过那件事情后，我对于她的看法完全改变了。
小区正在举行捐款活动，说是给要给山区的孩子献爱心。听到消息的人们纷纷来围观。人是来了，但是大家都无动于衷。不知过了多久，人群中突然出现了一个很熟悉的人影，那不是别人，正是邻居家的李阿姨！她讪讪然，手里伸进了上衣的左口袋，拿出了很那么厚的一踏钱，把她迅速地放进了捐款箱里。李阿姨脸上挂着少有的微笑：“给山里的孩子买点好吃的吧！”此时，我觉得她那一米五五的身材在我的心中突然间的高大了起来，她脸上挂着的微笑完美的不可挑剔，眼角的皱纹又深了那么几分，仿佛是她善良的烙印。她还是那个为了几毛钱的菜价卖的便宜而高兴了一上午的李阿姨吗？她还是那个爱在人家背后碎碎念的李阿姨吗？不。这一切转变了。后来，由于李阿姨开了一个好头，在围观的人都陶自己的腰包纷纷捐款给山区的孩子们。
经过这件事，我对于李阿姨的态度简直来了个180度转变。对于她在菜市场上讨价还价，她在背后碎碎念，不再是厌烦和讨厌，反而觉得这是李阿姨可爱的表现。
描写居家隔离的作文结尾【三】
在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形，那是一种表象，一种轮廓。当对象一旦变换位置，而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手。在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图，然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢，照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样，我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象，倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观。对画家来说，最难以接受的便是被人夸奖为：看画得多好，像照片一样。也就是说，那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意，这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢？
艺术的真实，并不是纯客观的真实，而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
