描写泸州桐心院子的作文【一】
冬天终于过去了，春天踏着欢快的脚步来到人间。
寒风被赶走了，取而代之的是蒙蒙细雨。“沙沙沙”地飘向大地，仿佛在说：“春天到了!”公园里的景色焕然一新。
岸边，成排的柳树刚刚吐出嫩芽，叶子小小的，绿绿的。真像是春姑娘的长发，悠悠地在风雨中飘荡。绵绵春风把小草染绿了，一片万紫千红的.景象。各种花儿
争先恐后地开放了。红的、黄的、紫的、粉的……不用人工栽培，它们就会自己在风吹日晒的关照下竞相开放。阵阵清香扑鼻而来。当然，如果没有那一片片青幽幽的小草的陪衬，花儿也不会显得多姿多彩。小草的叶尖上不时滚动着小水珠，像珍珠一般，要是太阳对着它一照，肯定会闪耀出珍珠的光彩。一棵棵落光了叶子的树木，正在给自己穿上绿莹莹的衣服呢!
小河清清的，当绵绵的细雨落到水面上时，就会溅起一圈圈涟漪。
雨终于停了。公园好像被清洗过了一遍，很干净，到处都是湿漉漉的。
春天的公园真美丽!
描写泸州桐心院子的作文【二】
过年那会儿，我家被慷慨大方的亲戚们“喂”得一日更比一日肥，这次轮到我家“喂”他们了。
天一亮，我就被母亲逼起来去饭店点菜。“庐州太太”是一个别具一格的饭店。墙上挂着它的成长经历，地上铺着一条绣着金边的红地毯。大厅内干净整洁，物品多而不杂乱。虽是老店但看有出岁月留下的痕迹。来往的服务员衣着简朴，细看又带着华丽，脸上带着自然的微笑。除了正厅还有一间间小包厢，其中一间包厢配备着卫生间，摆放着大大的米色沙发，沙发有两个四四方方的靠垫，沙发前的茶几上摆着烟灰缸，包厢里空荡荡的，这是我钟爱的`一间，可大人们却选了一间分成两间的包厢。
那个包厢的两个小房间被一道厚实的木头移动门隔开，有点拥挤，设备也很是简单，放了一个小型沙发，不如我喜欢的那间。我坐在座位上东张西望，一会儿又跑来跑去地参观。“馋猫”表弟捧着菜单口水直流地点着菜：“我要沙拉小牛肉！对了，我个好吃，那个入味，我都想吃！”妈妈也在一旁津津有味地点着菜。过了一会儿，木门被推开，舅妈带着两周多的小宝贝宣梓灵走了过来，小宝贝走得摇摇晃晃，短短的头发随风摇摆，瞪着一双充满不情愿和稚气的眼睛，原来是因为早起了而生气。弟弟一见到她，立即就笑着逗她玩，小宝贝也绽开了笑脸。
接着又传来一声门响，服务员端上了汤菜，我们开始享用汤。还没品完，服务员又端上一盘蒜蓉大虾。我两眼放光，以迅雷不及掩耳之速冲到了盘子前，夹了十几个，又冲回座位，美美地尝起来。迅疾如风的服务员又端上几盘可口的佳肴，我顾不上碗里没吃完的虾子，左夹一个右夹一个，全塞到嘴里，嘴包不下了就放在碗里。旋转桌转得太慢，看着别人把食物夹走，我心里就忍不住地痒痒，不住地埋怨桌子蜗牛般的转动速度。“吃货”表弟也在和我竞争，这不，一盘紫薯南瓜圆子几回合下来就被他洗劫一空。我打算最后清理碗里的美食，眼尖的表弟看见了肥嫩多汁的牛排，凭借优越的地理位置，把牛排一点一点地送进嘴里，只留下了寥寥无几的几个小的给我。我俩就这样争来抢去，肚子斗得两败俱伤。面对着碗里盛着的菜塔，我只能过一会儿吃一点儿。而弟弟则用心地逗着小宝贝，我刚一逗她，她就跌坐在地咧着嘴哭，哄了几次都不管用。百般无聊的我只好边吃着碗里的冷食，边羡慕着讨得小宝贝欢心的表弟。
嫉妒总是消散地飞快，我又开始聚精会神地玩着手机，踏上了回家的旅途。
描写泸州桐心院子的作文【三】
白塔又名报恩塔，位于市区商业二街。建于南宋绍兴十八年（1184年），明弘治年，清光绪十四年、1983年以及1985年均有维修，迄今保存完好。塔坐西向东，砖石结构，双檐七级楼阁式，通高33。2米。塔身呈八边形，层层上收，周围还浮雕着石刻造像，人物线条流畅，栩栩如生。这座塔为泸南安抚使冯楫为报母恩而建的。每当夜晚来临，白塔四周的灯光放出光芒，整个白塔显得美丽壮观。真不愧是妈妈说的那句话：白塔的夜晚比白天漂亮多了！ 看着为报母恩而建的白塔，心潮澎拜，从几百年前的泸州劳动人民就非常推崇中国的传统美德“孝”，从而沿席到今，到以后，激励着善良的泸州人民奋发向前。
美丽的泸州是我可爱的家乡，这里不仅有风景优美的景点，还有勤劳善良的人们在不懈努力，建设泸州，改造泸州，明天我们的泸州将会更美好！我深深地爱着你——我的家乡泸州。
描写泸州桐心院子的作文【四】
在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形，那是一种表象，一种轮廓。当对象一旦变换位置，而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手。在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图，然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢，照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样，我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象，倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观。对画家来说，最难以接受的便是被人夸奖为：看画得多好，像照片一样。也就是说，那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意，这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢？
艺术的真实，并不是纯客观的真实，而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
