关于描写浮来山秋色景象的作文【一】
春姑娘来了!她把迷人的春光撒满人间，美丽的公园焕发出了勃勃生机。
你瞧，那座圆形的大花坛，开满期千姿百态的花朵。白色的月季，紫色的玫瑰，红色的花花等等，分别组成一个个艳丽的花环，真是万紫千红呵，彩色蝴蝶被吸引住了，它们一群群飞来，在花丛中翩翩起舞。
公园里，到处都是一簇簇、一片片不知名的小花儿，红、黄、蓝、白各式各样。有的钻在狭窄的石诚意缝里，有的躺在树下的泥土堆上，有的长在假山上，把假山中间的山洞当面镜子照，真像一群顽皮的小姑娘。
路边树木欣欣向荣。樱花树上，怒放着一簇簇红白相嵌的樱花，白的像雪，红的像火，好似像雪山火炬合成的彩绸，在微风吹拂下轻轻摇晃，欢呼春的到来。有几株桃树的树杈上，缀着一朵朵红艳艳的花，就像害羞的小姑娘，露出半边带着红晕脸蛋朝着你微笑。春风中，不时飘来阵阵淡雅的花香，令人心醉。
春天的公园充满了活力，春天的公园把美丽印在人们心中，愿明媚的春光永驻人间!
关于描写浮来山秋色景象的作文【二】
在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形，那是一种表象，一种轮廓。当对象一旦变换位置，而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手。在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图，然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢，照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样，我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象，倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观。对画家来说，最难以接受的便是被人夸奖为：看画得多好，像照片一样。也就是说，那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意，这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢？
艺术的真实，并不是纯客观的真实，而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
关于描写浮来山秋色景象的作文【三】
我生长在这座既现代又古老的城市，早早就听说了有这么一棵大树，却从来没有到哪里去看过。 暑假的一天，天气阳光明媚，我起了一个大早，穿上运动服，拿上前几天就准备好的爬山工具，与一家人一起，开车来到日照莒县，一路欢声笑语，我还是第一次来莒县，莒县是山东有名的红色革命基地，人文淳朴厚道，我想，这样的地方，才是适合神圣的古银杏树生长的吧。
“耶！，终于到了！”我一下车就高兴地跳跃起来，一抬头，映入我眼帘的，是一座绿绿葱葱的大山，这里的空气可真是太好了，也完全没有城市里的`喧哗熙攘，像是一个的姑娘，躲在角落，安静，羞涩。
我们沿着古老的石阶，慢慢的向上走，随着悠扬的钟声由远及近，我们停在一处寺院门前，便看见了这个镇山之树“千年古银杏树”。走进来，只见那大树分出的千千万万缕枝干，把小院完全搂在了怀抱之中，这是我见过最粗壮的大树了，树干有“七搂八拃一媳妇”的说法。
在树下，树荫为我遮住阳光，树干让我依靠臂膀。站在树旁，静静地，仿佛听见时间隆隆的回声。还有什么能比这更快乐呢?
最后，一天的快乐旅行结束了，但直到现在，我还难以忘记。
