关于世界病毒史的作文【一】
无限之境是在有限之景的基础上通过想象创造出来的。宋代画家郭熙说：“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣。水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉则远矣。”这就是绘画艺术中的空白艺术，它是艺术家再现现实对象整体时有意造成的艺术形象结构上的虚空。如宋朝马远的《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船上独坐垂钓的渔翁，四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这样的空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。作者正是运用空白艺术给欣赏者以自由想象的空间，以少许胜繁复，手段高明。这种手法在我国古典诗歌中也有许多的例子，如贾岛的《寻隐者不遇》：“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”作者实写了与童子的对话，而把“问”的内容省去，更没有介绍隐
者的行踪，但透过画面，我们能感受到那山中缥缈的云雾、隐者的闲适高雅以及作者本人悠然恬淡的心境。这种以实写虚的手法也可以称为是诗歌中的空白艺术，它是通过有限的问话表现了无限的闲适之情。
关于世界病毒史的作文【二】
来到世界公园大门外，首先映入眼帘的是壮观的广场喷泉，圆形的场地四周，一股股水柱冲天而起，又跌落到地上，激起朵朵水花， 在阳光的照耀下，晶莹剔透，像水晶、像玛瑙，更像大珠小珠落玉盘。
我走进大门，绕过雄伟的意大利台园，我们来到了“莫斯科红场”的微缩建筑前。这个建筑让我感到惊讶不已，仿佛是我曾经画过的一幅画。看，那深红色的墙壁，白色的门窗，五颜六色的`房顶，就像我梦中的城堡。一个个房顶是那么奇特，有的像冰淇淋、有的像宝塔、有的像王冠……房顶上装饰着鲜艳的花纹，充满了神秘的色彩。
我们顺着世界公园的小路缓缓而行，一座座具有异国情调的建筑让我目不暇接，大开眼界。有荷兰风车、伦敦塔桥、巴黎圣母院、比萨斜塔、罗马角斗场、林肯纪念堂、比萨斜塔……一路走来，我们仿佛踏上了时空隧道，一会儿出现在非洲部落的毛利小屋，一会儿来到了现代化的美国白宫，一会儿在沙漠里瞻仰埃及金字塔，一会儿在泰国大王宫前拍照留念……晚霞染红了天空，我依依不舍地离开了北京世界公园。
关于世界病毒史的作文【三】
正、侧面描写是诗词作品中常用的表现手法之一。在多数情况下．诗人都在正面描绘景物特征。有时诗人为了追求一种委婉含蓄的情感，常采用侧面描写的'，化实为虚，以虚写实，造成含蓄蕴藉的效果，给读者留下较大的想象空间，这在诗词鉴赏中也可以看作是虚实结合。
例如自居易在《琵琶行》中三次写到江中的月亮，其目的都是为了烘托人的情感。“别时茫茫江浸月”烘托出主客相对无言、黯然神伤的心情，反映了当时诗人与友人凄凉的心境；“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”是对琵琶声的侧面描写，点染了当时的环境气氛，衬托了乐曲强烈的艺术魅力，给读者留下了涵泳回味的广阔的空间；“绕船月明江水寒”渲染了琵琶女被商人抛弃后的孤独悲伤的心境。这里正面写景为实，侧面烘托出的情则为虚。
再如王昌龄的《从军行》：“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。”诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队，对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出，避开了对战争过程的正面描写，从侧面烘托，让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么出色。从“已报生擒吐谷浑”中去体味这次出征多么富有戏剧性。
