我在这慢长的少年时期的道路上,和你一起踏过这路上的所有荆棘与坎坷,你在前方艰难的解决,而我在后方无忧的走来,就不知是你一直在帮我,走着走着,猝然回首,才知道你的默默帮助。
谢谢你的一路陪伴,一直到交叉路口,各奔西东,很难再相见。
在我进入六年级的前一天晚上,千万家的灯火都熄灭了,进入梦乡,唯有我家不同,在你的房间中,还有一只蜡烛还在燃烧,你在一旁一丝不苟的弄着什么,我悄悄的走进一看,咦!这不是我的备用被子吗?由于你的专注,完全不知我在身后,一针一线地缝着,偶尔还停下,揉揉发酸的眼睛,还在喃喃地说;“天气冷了,还得加层棉絮才行……”又继续缝着,原来这么晚还不睡是因为我呀!那昏黄的烛光火仿佛窜入了我的心中,如种子一样拔散在我心田上,长出一株株幼苗。
不由自由的想起了孟郊的《游子吟》;“慈母手中线,游子身上衣。临行密密缝,意恐迟迟归。谁言寸草心,报得三春晖?”你就像一支蜡烛,为我而点燃,在黑暗中给我光明;你就像一阵清风,为我而吹拂,在炎热中给我清爽;你就像一朵牡丹,为我而生存,在暗淡中给我色彩;你就像一只萤火虫,为我而存在,在迷失中给我指路……
母亲,我的母亲呀!你给我的太多。太多了,如果说我对你的爱是溪流,那么你对我的爱将会是汪洋大海!
母亲,谢谢您的一路相伴,您的付出如大海,每当我的人生之船遇到困难,你就会托起我这只船,带我到安全的地方,你总是那么伟大、那么无私!
谢谢你的一路相伴,谢谢您,我的母亲!在我遇到困难,你总会及时的出现帮助我,让我感到“山重水复疑无路,柳暗花明又一村。”谢谢您的一路相伴……
作为一场本就尤为糟糕的霸道总裁爱上我,《五十度黑》的延续并没有哪怕丁点的对前作的问题做出改善,那冗长空洞的玛丽苏爱情和如同儿戏般的剧情展开,都让这部明明在拍剧情片的电影,给人以频频笑场的尴尬,只能说或许此作想要的就是以情色为噱头一本正经的胡说八道来逗人欢乐。
上一部的分道扬镳,只是为了这一次能来一场更讨好于女性观众的玛丽苏之爱,但至少第一部的《五十度灰》中还带有有着那么些许能引人的 SM 恋情,可在《五十度黑》中随着昔日霸道总裁的为爱动情,这种爱的矛盾其实已然在电影里悄然无踪,整部电影给人最为直观的感觉就是它的空洞苍白,所有已然在第一部就已然用尽了的桥段,再一次的重现,俨然已是毫无新颖的浮夸作态。
准确的说《五十度黑》其实就仅仅只是对前作的回炉再造,电影并没有真正的去对浪漫也好,情色也罢,或许就单是人物内心的转变,做出真正的改变,所有的一切都是为了突显女主那"我是好姑娘,我不爱钱,我独立,却又无法阻止霸道总裁"的爱情,但这种用金钱来突显爱的方式,在种种看似高大上的呈现中,不过只是在毫无品味的炫耀着财富的魅力,让人完全看不到哪怕丁点源于爱的光芒。
在情感已然是一片零分的境况下,其实更为让人难以忍受的是电影如同儿戏般的故事情节,性爱场面的缩短让人本以为《五十度黑》能更好的去专注于男女主间那种微妙的情感塑造,但实则导演詹姆斯 · 弗雷只是在毫无价值的情节上浪费了大量的时间,例如上一秒还是飞机坠机,下一秒男主已然安然无事的回家,这种若美式英雄附体的神展开,充斥着这部电影,或许导演也只能靠这种方式来维持电影不让人昏昏欲睡。
《五十度黑》最终谢幕于有情人终成眷属的结局,自以为电影画上了一个圆满的顿号,实则却完全看不到两人共同经历矛盾纠葛,生离死别后爱的美好,而之所以说这个结局只是个顿号,在于电影由灰变成了暗淡无光的黑之后,还想着要展翅高飞来一场《五十度飞》。
安徒生童话——飞箱里的财主过于吝啬,自己生病了也不肯花钱看病,结果病死了,真是得不偿失!而财主的儿子吉姆却挥金如土,他用纸币糊风筝、金币打水漂,结果变成穷光蛋,只能到处流浪。
在流浪中遇到一个好心的木匠,收吉姆做徒弟,教会吉姆许多本领,还送给他一个会飞的箱子。吉姆乘着飞箱飞进王宫,靠讲从别人那儿听来的故事,获得了公主、国王、王后的喜爱。
吉姆和公主结婚后,变得非常懒惰,每天除了吃饭和睡觉,就是给公主讲故事。很快,故事讲完了,飞箱的锁也生锈了,再也不会飞了,最终他被公主赶出了王宫,又回到了木匠那儿。
木匠说:“一个懒惰的人是永远得不到辛福的,只有勤劳的人才能得到真正的幸福!”吉姆听了木匠的话,重新干起了木匠活,变得非常勤劳,人们都很喜欢他。
读了这个故事后,我觉得我们不能吝啬,该花钱的时候要花钱,也不能花钱如流水,否则会坐吃山空。自己还要不断努力创造,不能依靠别人,因为从别人那里听来的故事总会有讲完的时候。只有依靠自己双手辛勤劳动,才能获得幸福和别人的尊重。
《斑羚飞渡》一文描写的是一群被逼至绝境的斑羚,为了赢得种群的生存机会,用牺牲一半挽救另一半的方法摆脱困境。斑羚在危难中所表现出来的\'智慧、勇气和自我牺牲精神,会让每一个读过这篇文章的人感到精神的震撼,会启发人们重新认识这个万物共存的世界。赞扬了镰刀头羊临危不惧,舍己为人的英勇精神。
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