关于描写夜晚灯光的作文【一】
夜晚的星空，没有白天太阳的炙热，也没有傍晚日落的凉爽，不过它却有独特的微笑。晚上，如果只有你一个人，静静的看着漆黑却挂满星星的星空，你会发现，星空就像一张脸。猎户星和北斗星仿佛两只宝石般发光的眼睛，它们像是注视着你。再仔细看，“眼睛”周围的小星星们，有的发暗，有的微微亮，这些小星星仿佛这张脸的斑斑痘痘，它们布满庞大而美丽的“脸”上。
现在你一定非常有兴趣了解星空这张“脸”吧?再往下看，就是仿佛刚刚脱水的玉盘了，它就是月亮，就是星空金黄色的小嘴，仿佛无时不在微笑着。抬头仰望星空，新月仿佛小女孩儿腼腆的微笑，它笑呀笑，笑呀笑……直到你进入了梦乡，它依然在冲你微笑着，让你很快进入美丽的梦乡……月亮是夜晚星空的微笑，此前肯定有人这样说过，如此美丽的事物不会等到今天才被人惊喜的发现，月亮在星空绽放了它美丽的微笑，它注视着你，“抚摸”着你，向你微笑着……难道月亮不是夜晚星空的微笑?它装饰着我们的梦……
关于描写夜晚灯光的作文【二】
“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏”。除夕夜晚，炮声总是此起彼伏响个不停，这是我们中华民族辞旧迎新的传统习俗，也表明新年的钟声就要敲响了。此时，家家户户都亮起了鲜红的灯笼，灯笼发透出的灯光照亮了刚刚贴上的对联，也照亮着人们期盼美好未来的良辰夙愿。孩子们在门前跑来跑去燃放鞭炮，大人门在厨房忙的不亦乐乎，从城市到农村千家万户此时此刻都弥漫在一片温馨祥和之中。
在我居住的小区里，总是传来小朋友们快乐的笑声：有放火柴炮的笑声，有嬉戏的笑声。这些笑声吸引了我的兴致，心中充满了无限的力量。我把集了21的黑蜘蛛火柴炮拿了一包，跑出门外，用打火机点了个炮，向上抛到半空，“啪”的一声，黑蜘在空中爆炸开了，这种放法称为“天空爆”。接着我又在水洼里投炮，这种放法叫“水炮”，水炮可以分作两种，一种在水底爆炸叫“沉底炮”，另一种是在水面爆炸，叫“小船飘啊飘”，当然沉底炮的几率会更高一些。
那种点燃就甩的远远的.，黑烟过立刻爆炸的声音，又刺激又惊险，真的很过瘾。在放炮过程中我感受到了火柴炮给我们的欢乐。只有寒假，只有春节我们才能这么开心地逗着“黑蜘蛛”，我喜爱这个美丽的夜晚。
关于描写夜晚灯光的作文【三】
夏天的夜晚，哥哥带我去湖畔散步。晚风习习，平静的湖面像一面大镜子，镜子中倒映着岸边的亭台楼阁和婀娜垂柳。一轮明月，静静地躺在湖面上。小动物们正在举办音乐会：青蛙打着鼓“呱呱”作响；蝈蝈卖力地低声弹琴；路边的草丛中还时时传来带颤音的歌声，那是纺织娘演奏的《夏夜曲》。
走着，走着，我停下脚步，向湖里扔了块小石子。“啪”的一声，大镜子碎了，顿时，湖面晃动着细碎银光。那一池荷花舞动在我的眼前。我被这一池的荷花给迷住了：有的像那害羞的小姑娘，涨红了脸；有的好奇地探出头来，望着这美妙的人间；有的像那俊俏的仙女正对着平静的湖面梳妆打扮。不爱显摆自己的荷叶，像一个个碧绿的大圆盘，忽然一只青蛙跳到荷叶上，溅起的水落在茶叶上，水珠来回地滚着。一阵微风吹过，清香阵阵，扑鼻而来。
我被这美景陶醉了，也随着荷花扭动起来，歌唱起来……
我爱夏夜，尤其是那夏夜的荷花。荷花啊，你给人间带来多少芬芳，使多少人心醉不已……
关于描写夜晚灯光的作文【四】
入夜，纷扰的声音都隐去了，偶尔的车鸣声和狗吠声，静悄悄的宿舍楼，远处的路灯，窗台上爬满了月亮的足迹，泛着微微的蓝，一如平静而浅薄的湖面，没有了深邃。天空中微微的风划过，一丝清凉，伴随着蒙蒙的月光，秋意愈浓。
夜晚，一切都朦胧了，都静了。
一个人懒懒站在窗边，心也沉寂了下来，只剩下一个纯粹、安静的我了。褪去了白天的辛劳，生活的无奈，思绪开始泛滥，随着夜晚的微风，飘了起来，不知远方的你，此时可否有梦。
绿绿的水库，绿绿的青山，稀疏的马蹄声以及你略显笨拙的身影，闪现此时。你轻轻的挽起我的手，我知道你需要牵挂；你轻轻的依在我的肩头，我知道你只想靠靠。而我，只能暂借你我的胸膛，让你的心船得以停靠。铁锁桥上的摇荡，荡去了你的烦恼，荡来了你开心的微笑。我其实全都记得，只是白天的我不能想起，因为白天有太阳，而你是月亮。
夜晚，月亮的美显现出来了。
淡淡的光，柔柔的亮着，衬在黑色的天幕下，没有太阳般炙热的温暖，却能让人变得自由，变得放任，却能给远方的你，捎去我的祝福。而你，如同这轻柔的月光，默默的为我，悄悄的把你的祝愿飘散给我，尽管没有激情，尽管没有拥抱，可我依然能感受到你那来自心房的震动。没有什么但愿人长久，千里共婵娟意境，没有什么月色相思的情话，却有你在沉默中的、遥遥无期的企盼。
就这样吧，不曾走近我，我的世界却有你柔柔的光亮；不曾走近你，你的脸颊却能感受到我的胸膛。
夜晚，月色更加迷人了。
致我的月亮，希望她开心，快乐！
关于描写夜晚灯光的作文【五】
在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形，那是一种表象，一种轮廓。当对象一旦变换位置，而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手。在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图，然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢，照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样，我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象，倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观。对画家来说，最难以接受的便是被人夸奖为：看画得多好，像照片一样。也就是说，那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意，这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢？
艺术的真实，并不是纯客观的真实，而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
