描写体检时晕倒的作文【一】
抽血的时候，我有点害怕，担心很疼。其实前一天晚上妈妈已经告诉我，我两岁的时候打疫苗就不哭了，当时可勇敢了，高新医院的医生阿姨都夸我勇敢呢。医生阿姨用一个棉球在我的右手中指上擦了擦，然后用一个超级粗的皮筋绑在我的手腕上，绑得太紧了，我赶紧闭住眼睛，还没反应过来呢，医生阿姨说：“好了”，我没想到这么快啊。我们班很多同学都很勇敢呢，比如：王一良、秦子轩、余沛轩、刘皓雨都很勇敢。
通过体检抽血，我们也可以看出，其实很多事情并不像我们想象的那么可怕，其实针扎进去的时候就那么几秒钟，一会儿就过去了，一点都不疼。
描写体检时晕倒的作文【二】
前年夏天，学校组织我们全班去劳动基地，家务、活动、生活都得自己料理。刚开始，大家都乐得像出笼的小鸟，声称自己再不用受家长的“管制”了。而心花怒放的我对这儿的.一切都深感喜爱。可这种快乐的心情也不能持续多久，来虽然可以和同学在一起享受快乐时光，但这里的一切都得由自己打理。
来这儿的第三天，我们就遇到了困难；该换洗衣服了。怎么办？在家里一根筷子也没有洗过的我，会洗衣服的话那太阳就打西边出来了。算了，干脆不洗了。可一来家里带来的衣服“储蓄”不够多，不换呢又确是太脏了，更不好受。没办法，只好硬着头皮自己洗起来了。
洗衣大战开始了，我倒了一桶水，将肥皂扔了进去，“砰”的一声，水溅到了我的衣服上，我本来就是心不甘情不愿的洗，再加上水溅了我一身，我的火气就上来了，但硬忍着没发泄出来，我将肥皂胡乱抹一抹，使劲地搓起来。搓了一会儿，手又酸又疼，可衣服呢，却没有变化，这回我可真生气了，索性将衣服往脸盆里一扔，就倒在了床上休息。
躺了一会儿，心里在想还是在爸妈身边爽多了，过着皇帝、公主般的幸福生活，那用得来受这样的苦啊！唉！早知道就不来了。再过了一会儿，我的心渐渐平静了下来，开始有点后悔刚才的举动，想想爸妈和老师常教育我，多一次困难就是多经历一次的经验，温室里是培育不出鲜花的。或许爸妈还希望我在这儿学到一些家务和自立这一类经验，可我却那么容易气馁；老师不是说过战胜困难就是战胜自己吗？想到这里，我内心涌起了一股战胜困难的勇气，向洗衣室走去，我要从战胜小困难开始做起。看着同伴晾在晾衣架上的衣服，我也下了洗好衣服的决心，于是，我先将洗衣皂均匀地抹在衣服脏的地方，然后再在那个地方不停地搓，再用水认真地清洗。经过我的努力搓洗，干干净净的衣服终于呈现在我的眼前。虽然整个过程说起来确实是非常累，但看到一件件如新的衣服的时候，就有一种战胜困难的成就感和一种劳动是快乐的甜蜜感觉。
是的，劳动是快乐的，也是光荣的。劳动是体验的一种。更是因为这一种体验，让我学会了自立自强，学会了战胜困难！
描写体检时晕倒的作文【三】
今年寒假，我和范布宁等三个小朋友一起去报了一个“素描班”，除了画架等材料，学费全免，连“学生”也是“老师”组织起来的。哈哈，其实是我想学素描，妈妈帮我组织的，因为她就是老师。
第一节课是教画圆柱。在正式画之前，先需要整理用品：铅笔要削好，画架要搭好，纸要铺好……我高兴得不得了，恨不得直接动手画，还得先看示范吧。先打一个框架，再打线条，深深浅浅……转眼间，一个漂亮的圆柱就诞生了，好像是放在纸上的，超有立体感。因为素描有高光点、亮面、灰面、阴影、明暗交接线五调子，把这五调子表现出来就有立体感了。看着妈妈画，我想：“这简单，看我的！”于是开始学妈妈的样子打框架。但有句话说的好：看事容易做事难。
刚开始打圆柱上面的那个扁圆时就发现：原来这么难！笔好像故意在和我作对似的，怎么也打不圆。而妈妈要求用直线组成圆，我却直线画成了圆弧。这时我一开始的高兴劲全像天边的云被风吹走了一样，无影无踪了。我费了九牛二虎之力，终于勉强画好了我的框架，但“不幸”还是发生了：妈妈说我画得：1、太小；2、结构不对。两个原因就把我的这幅“佳作”PS掉了，并让我在反面重画。这真让我“欲哭无泪”啊！我只好老老实实地看妈妈是怎么画的，然后学着妈妈样用心去临摹，终于又一次勉强把框架画好了。看看范布宁：哇，她画得真快！但我告诫自己：不能急，画得太快会把好不容易搭起来的框架搞糟的。
接下来是在框架里用线条画出明暗，这样就有立体感了。打线条也是有讲究的，线条要打得两头一样粗细，做到“两头轻，中间略粗”为最高境界。但这种线条不是一天两天能够练出来的，这是一点；第二点更重要的是打线条千万不能乱，打出来要一组一组的，并要有在角度的交叉。如先打横着的一组，再打斜着的一组；第三点是线条的深浅关系，如果要浅，则既可以减少线条数量，也可以把线条加深或变浅，除了手上用力不一样，加深或变浅可以用不同软硬度的.铅笔。
最后，我完成了那张作品。看着有些模样的圆柱，我颇有些自豪：这可是我的第一张作品哦！当时自以为画得不错，等到“培训班”结束，看看真是实在比较糟糕的。我的素描旅程作文青春人物素描作文课间十分钟素描作文
描写体检时晕倒的作文【四】
在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形，那是一种表象，一种轮廓。当对象一旦变换位置，而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手。在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图，然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢，照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样，我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象，倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观。对画家来说，最难以接受的便是被人夸奖为：看画得多好，像照片一样。也就是说，那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意，这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢？
艺术的真实，并不是纯客观的真实，而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
