在素描绘画当中,最关键的当然是结构。
现实中很多画家,由于对人物或物体结构缺乏了解,最后只能走形式的路子,在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机(现在都使用数码相机)和扫描仪,可以在电脑中处理图形,能够省却很多造型的麻烦,但是,形是形,结构是结构,并不是一个概念。对绘画的过程而言,形是附着在结构之上的表象,而结构才是对象的支撑;外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形,那是一种表象,一种轮廓。当对象一旦变换位置,而我们又缺乏对结构的了解,就很难着手。在初学阶段,几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图,然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置,这样的方法最后只能是比葫芦画瓢,照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样,我们已经走过了缺图的年代,正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷,再用照相的方法——抄照片去再现对象,倒不如干脆去搞摄影算了,那我们还不如照相机来得客观。对画家来说,最难以接受的便是被人夸奖为:看画得多好,像照片一样。也就是说,那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西,缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意,这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢?
艺术的真实,并不是纯客观的真实,而是画家通过自己的感官和手,表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
路上,我们有说有笑的,两旁的树木建筑物飞快地掠过眼帘向后移动,成弧形的路面向前延伸着远处起伏的山峰。“好美呀!”我和弟弟不约而同的.感叹到。
好不容易,到了十渡,我们立马下了车。一条长长的铁索桥引入眼帘。约长十五米,离水面约五米。我们接着走到桥头开始过桥。我慢慢的伸出一只脚去探,心里“砰砰”地跳着,非常恐惧,不敢上前。妈妈告诉我:不用害怕,慢慢的走,过不了多久一定会成功的。’我点了点头,一步接着一步,走到中间时,心跳的更快了,腿发抖着,然而也在默默的鼓励着自己。呆了一会后,又开始行走,告诉着自己,不放弃,不放弃。最终终于走到了头,回头一看,觉得并不是很可怕。
进去后,里面人山人海。我们选了人最少的游竹筏,听说十渡竹筏是水上最受欢迎的娱乐项目呢,竹筏是用粗竹子结扎成的筏子,也叫“竹筏子”。我们穿上救身衣。俩人划一个,我兴冲冲的和爸爸上了竹筏。我站在前面,爸爸在后面。我用小竹篙划了起来,可竹筏慢慢悠悠的。后来爸爸做了示范,并告诉我:力气一定要大。只见他用竹篙将竹筏往前一划,不动,竹筏自己就划了起来。我点了点:好牛呀!‘爸爸又用竹篙划起来,竹筏走得更快,不一会儿就到了湖中间,可是爸爸一松气。伐子就退回去了好几米。看懂了之后,我也拿起竹篙,划了起来。我往左,爸爸往右。不一会就到终点了。
中午,我们吃完饭后,立马坐上了缆车。我们坐上了缆车,缆车徐徐的前进。拐弯……直线……终于要升起来了。当缆车脱离轨道,腾空而起的那一瞬间,我有种失重的感觉,就像坐飞机的感觉。往下一看,可想而知,掉下去后果不堪设想呢,不过下面的风景也是不错的,一片深绿,一片橘黄……
这次游玩可真棒!
上述提及的文字都由门铃这一描写点展开,但行文实现了“差别化”,既为结尾的“点睛”议论作铺垫,又与叙事结合推动情节发展,值得我们借鉴。
路上,我们有说有笑的,两旁的树木建筑物飞快地掠过眼帘向后移动,成弧形的路面向前延伸着远处起伏的山峰。“好美呀!”我和弟弟不约而同的感叹到。
好不容易,到了十渡,我们立马下了车。一条长长的铁索桥引入眼帘。约长十五米,离水面约五米。我们接着走到桥头开始过桥。我慢慢的伸出一只脚去探,心里“砰砰”地跳着,非常恐惧,不敢上前。妈妈告诉我:不用害怕,慢慢的走,过不了多久一定会成功的。’我点了点头,一步接着一步,走到中间时,心跳的更快了,腿发抖着,然而也在默默的鼓励着自己。呆了一会后,又开始行走,告诉着自己,不放弃,不放弃。最终终于走到了头,回头一看,觉得并不是很可怕。
进去后,里面人山人海。我们选了人最少的游竹筏,听说十渡竹筏是水上最受欢迎的娱乐项目呢,竹筏是用粗竹子结扎成的筏子,也叫“竹筏子”。我们穿上救身衣。俩人划一个,我兴冲冲的`和爸爸上了竹筏。我站在前面,爸爸在后面。我用小竹篙划了起来,可竹筏慢慢悠悠的。后来爸爸做了示范,并告诉我:力气一定要大。只见他用竹篙将竹筏往前一划,不动,竹筏自己就划了起来。我点了点:好牛呀!‘爸爸又用竹篙划起来,竹筏走得更快,不一会儿就到了湖中间,可是爸爸一松气。伐子就退回去了好几米。看懂了之后,我也拿起竹篙,划了起来。我往左,爸爸往右。不一会就到终点了。
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