家有喜事650字作文【一】
正在湖南卫视黄金剧场独家热播的《天天有喜》，从开播至今就在网上招致了一片吐槽之声，网友的这些吐槽无疑都集中到了“穿越”这一点上。作为一部人妖恋古装片，可剧中演员的台词却频频出现如今网络流行语，诸如“你妹、给力、神马、浮云”频繁出现不说，甚至还有赤裸裸的《最炫民族风》的歌词，而且主人公还动辄就说上一句“Hold住”飙英文，也难怪网上会吐槽声一片了。
随处可见的网络用语自不必说，就连故事内核都在讲述家长里短的婆媳关系。虽然观众能在流行台词之中笑声不断，但这类披着古装神话外衣却以现代剧的形式呈现确实令许多观众还无法接受，网友的各式吐槽也在情理之中。
不过，如果就因这样而说《天天有喜》是一部闹剧，那恐怕也有失偏颇。因为这部电视剧的雷声虽然很大，但其实剧中的泪点似乎也不小。就好像网友之所以频繁吐槽这部剧，也不过是看了前几集就草率得出的结论，随着故事的不断发展，《天天有喜》早已慢慢脱掉了闹剧的外衣，表现出了感人至深、催人泪下的夫妻情、父女情、母子情、兄弟情、姐妹情甚至婆媳情，传递起了无限的青春正能量。
《天天有喜》这部电视剧根据中国民间传说改编而成。因此，不少观众吐槽的那个高潮部分男女对唱“刘哥哥你是我的夫啊”“白九妹你是我的妻啊”，两位演员谭耀文与徐申东一人接一句“夫啊，那个妻啊”的歌词实际正是经典戏曲原词改编，堪称神剧“神”改编。
而再看剧中白九妹和刘枫之间从弄虚作假到假戏真做，从虚情假意到郎情妾意的`感情经历，又何尝不让人感动呢？剧中的刘枫虽然就是一个呆萌，但是他却敢为自己的媳妇牺牲，不惧怕任何艰难险阻，正是他那看似萌的执着，不仅捍卫了自己的家庭，也保卫了妖王的家族。这也让九妹从最初的感激最后变成了感情。
不仅如此，刘枫对于母亲也是秉持着以孝为先的思想，孝养母亲是他的唯一准则，疼爱媳妇，又听妈妈的话，这样的男人，在现今这个时代，恐怕并不好找，大多数的男人，其实更像刘枫的表哥大牛那样的登徒子。
而妖王的九个女儿，各个都敢为父亲英勇献身，在父亲的带领下为平叛出工出力，在父亲受伤的时候以命相搏。再加上妖王也对女儿疼爱有加，甚至为了九妹还可以献出最心爱的灵珠。所以这显然是一个父慈女孝的五好家庭。即便是由徐申东扮演了因为一时糊涂被奸人蒙蔽而坑害了父亲的七妹，最后也幡然悔悟，她的伤心泪也成了打败敌人最有力的武器。
还有红狸猫护主情深以及各路妖王助狐王平叛的兄弟情、狐仙姐妹之间互相帮助、互相信任，相濡以沫的姐妹情。特别是由陈紫函扮演的八妹，与九妹最是姐妹情深，不仅是九妹的倾诉对象，而且对九妹和刘枫能够在一起也是出力很大。
当然，剧中的妖孽们也不是毫无感情的，就像蛇精，虽然做了很多坏事，但是她却只因为深爱金不换才会做那些，因此她也是个可怜的女人。而时尚型男陆昱霖所扮演的蜈蚣精也因为深陷情网，爱上了八妹而悔悟自己曾经做过的那些亏心事，从而回归正途。这一切，无不说明着感情的重要性和其所带来的巨大的力量。
当红狸猫身先士卒捍卫老狐王时，当七妹带着悔恨离世时，当蜈蚣和八妹无法在一起时，这些情节无疑都让人泪奔不已。而整部剧中，又何止这几个泪点呢？其中感人至深，催人泪下的片段，简直数不胜数。
由此不难看出，其实《天天有喜》是一部非常重情、重义的电视剧，绝非网友所抨击的所谓雷人神剧。在这部电视剧中，绝对能够让你有笑有泪，其中有幽默也有内涵，传递了不尽的青春正能量。且不说它有多大的艺术价值，观赏此剧能带来轻松搞笑的状态，对于高压力的我们来说就够了。
家有喜事650字作文【二】
中国民间神话故事一直以来都是影视剧的输出基地，但著名神话翻拍次数过多引起的审美疲劳让很多制作人将目光投向了更为生冷的民间神话，《天天有喜》围绕武财神、金蝉大王、狐仙展开的一段爱恨情缘是第一次出现在电视荧屏上，观众对故事本身的陌生更增加了电视剧的新鲜感，与此同时，剧本创作发挥的空间也不受限制，契约婚姻等现代元素的加入则让《天天有喜》受到年轻观众的拥簇，而对民间神话的精彩诠释也为电视剧增添了神秘色彩，金蝉大王为何每次发功都要吐钱币，这和现在的酒店、商铺柜台上那个含着钱币的金蝉有什么关系？观众的猎奇心里被充分调动了起来。
随着剧情的推进，樵夫刘枫和狐仙白梅英的“同居生活”即将展开，热闹的笑料层出不穷，两个在父母姐妹面前如胶似漆私下里却针锋相对的欢喜冤家，生活在同一个屋檐下是吵闹不断还是互相融合，亦或是在不断的羁绊中萌发出异样的感情，人和妖之间那道不可跨越的横沟能否被他们突破，刘枫的真实身份什么时候会被揭开，金蝉大王又将采取何种手段来破环这段姻缘，接下来的`发展，将更吸引人的眼球。更何况男的帅女的萌，刘枫由素有古装公子之称的陈浩民饰演，沿袭了其一贯的俊逸潇洒同时又不忘幽默搞怪，白梅英由青春可人穆婷婷担纲，萌态尽显，十分惹人爱，偶像剧的情节和人设也正是《天天有喜》功不可没的制胜利器。
不难发现，《天天有喜》在各大播放平台中都被冠以了暑期档的名头，的确，这部电视剧在暑期播放是再适合不过的了，清爽和欢闹，给炎炎夏日带来一丝清凉和惬意。首先，它的台词就很清爽，没有古装剧一贯的繁文缛节，取而代之的是现代化的词汇和当下最流行的网络语言，非常适合年轻人的口味，另外，剧中的服装和场景也用亮眼的色彩营造了愉悦的视觉，金蝉大王一头银色白发和金色的盔甲更称得上是“炫酷跩霸”。
而说到欢闹，无论是丰满的人物、灵动的情节、还有搞笑的演绎，《天天有喜》正如它的名字一样，是一部天天给观众带来喜气、欢喜的作品。
家有喜事650字作文【三】
说起喜事你可能会想到中彩票，中大奖。当然我不会那么幸运。说起来这件事也不知道算不算喜事！
记得几个星期前爸爸刚旅游回来就又跑了出去，连杯水都没顾得上喝。我在窗前望着爸爸的背影，只见他开着车一溜烟跑了，要知道我家虽说有车但可不经常开，除非遇到什么重大场合或者有急事的时候才开，到底什么事？我一边想着爸爸出去干什么，一边耐心的等待。时间一分一秒的过去，“叮咚，叮咚”爸爸我连忙跑去开门，只见他满头大汗，但嘴里还喊着：“拿到了，拿到了！”什么拿到了，难道爸爸帮我买了份礼物，要知道今天可我的生日，我心里正美滋滋的想着。这时妈妈走了过来从爸爸手上接过几把钥匙说：“终于拿到了。”原来新房的钥匙，真扫兴，虽不给我的礼物，但我也还凑上去拿了一把，激动的看着，爱不释手。终于改换房了，我家那房已经住了五年之久。真的！
晚上我度过了我人生中的第二个本命年的生日，也预示着我从小孩变成了少年，从童年走向了青春。晚上玩的也不错！对了别忘了别被别人说：“Aprilfool”
四月一日不仅我的生日，还愚人节，还领了新房钥匙，真好事连四月！
家有喜事650字作文【四】
开场，吴君如饰演的大嫂用滑稽夸张的动作在自家草坪上吸尘这一幕让我开场爆笑。这样的肢体动作，表演夸张但绝对不落俗套，没有矫揉造作的喜剧感，而只有这种喜剧感才让我的笑神经被真正挑动，发出爽快的欢乐的笑声，而不是像在看到别的一些影视作品中演员为博取观众喜感而做出的动作时发出“尴尬而不失礼貌的笑”。
同样是用夸张变形的肢体来试图营造喜感，别的喜剧电影或者电视剧很少能做得妙，但是《家有喜事1992》做得很好，吴君如做得很好，周星驰、张国荣、张曼玉、毛舜筠、黄百强等一系列主角配角都做得很好！一直以来，对于我这种更容易被幽默、搞怪的内容式而非形式式喜剧情节逗乐的人来说，香港的以突出的肢体动作来营造喜感的形式式喜剧方式和主要靠露骨、直白的口头语、俚语来制造幽默的无厘头喜剧形式很难让我接受，这种喜剧形式过于简单粗暴，甚至不符合我对于幽默的定义，须知，幽默是艺术，而一直以来，我都认为港式无厘头仅仅是一种交际、一种技术，这种技术是通过体验社会就可以掌握的，但每个人明明就处于社会中，相反，这种技术不需要经过文学和语言能力的陶炼——简单说，我一直对“低俗的港式无厘头”不太买账。当然，童年时期的我还是很喜欢港式无厘头电影的，就是随着年龄增长，接触了不同于此的其他形式的喜剧作品后（比如最近上映的《前任3》，主要以辛辣犀利的台词和冲突变换的情节获得笑果），对于最初喜欢的港式无厘头电影倒是越来越嫌弃了，现在想来，也许这是我的观影品味成长的一个必经过程吧。
观影品味成长至今，我忽然发现我对港式无厘头不仅仅是重新包容了，而且是能够发现和欣赏它同样存在且分量不轻的艺术感了。《家有喜事1992》让我在今天忽然发现自己的这样一种变化。
回到《家有喜事1992》吧。除了它值得称道的艺术性喜剧手段（我刚刚意识到我承认），它给我深刻印象的还有演员精湛的演技和故事人物极其鲜明的个性。公公婆婆表面单纯傻气实则有情有义明白是非、大哥常满能干但好色幸好最终在全家人的努力和老婆的包容下回头是岸、二哥常***是个聪明善良的娘娘腔后来变得具有男人的“英雄本色”、三弟常欢这个花花公子经过精神病时女友的不离不弃后变得专情并走入婚姻殿堂……剧中的各个女性角色美得各有特点（我不得不说，香港八九十年代的女星的的确确美得不可方物），她们都在和三兄弟的相处中发生大转变，但她们的心灵美始终不变并各自在剧中以不同的特点熠熠发光，这种在变得越来越好的同时不忘初心、不流失美好的人物刻画让人在欢笑中感动不已。大嫂是个操持家务有道、孝顺体贴的贤妻，最后由不懂打扮的黄脸婆变成懂得打扮的下得厨房又上得厅堂的贤妻；无双表姐是个男人婆属性、大大咧咧又十分孝顺的技术精湛的按摩师，最后由true man变成soft girl；何里玉是个天真烂漫、率真善良的电影爱好者，最后由受欺骗后感到屈辱愤怒和对爱情懵懂失望变得对男人有更深刻的认识、对爱情有更坚定的信念和更成熟的态度。
每个人都在成长，真可谓皆大欢喜，令人感动。优秀的喜剧！
家有喜事650字作文【五】
昨晚和弟弟回顾了周星驰，随机看了这部《家有真爱》居然有哥哥！那是真爱了。
影片通过3个不同的爱情故事来“搞笑”。庸俗而平凡的剧情更容易引起共鸣，加上这么大阵容，和演技在线，我觉得这部片??，而且相对没有那么拖沓。
大哥大嫂的爱情是相互共生的模样。但我和弟弟一致认为大哥没那么爱大嫂，求她回来不过是家庭需要，没有她，家里会让他更加烦琐；而与小三的爱情是相互满足的温柔模样。大哥要女人的小鸟依人与美丽满足他作为男人的虚荣心；小三要男人的金钱与地位满足她作为女人的虚荣心。当然情妇嘛～肯定也有相互喜欢的地方，而且他们的感情比正室更深点，要不然娇生惯养的小三怎么会做在那么重的家务下，依然想要和正室夺输赢，毕竟她要是真不堪忍受要走，完全可以“借刀***人”。而大哥呢？哪怕小三最后要走，他也是挽留，那种挽留是心里的喜欢在作祟。而大嫂那边，自始至终只有一句：“我家里人需要你。”
三弟和表姑妈的爱情是为彼此改变自我的模样。那种改变在外人看是突然的，但其实是日积月累，借用网络言“两个人在一起久了，会变得越来越像”毛毛笑起来是真的甜，难怪哥哥那么喜欢她～总有人说，这段爱情让我变得不像自己，可是保留最真最幸福的自己和让对方变得更真更幸福，难道不好吗？
二哥和好来玉的爱情是纯纯互相喜欢的模样。get到彼此的点，愿意配合对方的“演出”；许久不见对方想给予惊喜的心；哪怕对方遇到困难，也会不计前嫌、力排万难的照顾；看到肉体出轨的生气和不舍与复仇；都是喜欢的表现。是的，我用的是喜欢，不是爱。真正转变成爱的时刻，我觉得是在周星弛追上张曼玉时，告诉她：我的`未来里有你。当一个男人的余生愿意为你而奋斗，不是小单纯幸福到炸的爱，那会是什么？！
以前我总会纠结于爱情的真实模样，想知道透明下的它。现在不会了，此刻幸福就好。好比静姐说的那句话：上一刻是空，下一刻也是空，唯有此刻饱满欣喜。望众珍之，惜之。
