在叙述过程中,插入一些与情节相关的内容,使文章的内容更加丰富,这种用在谋篇上的手法,叫穿插流动。穿插流动的手法,是插叙的一种特殊用法。如吴伯萧的《难老泉》和翦伯赞的《内蒙访古》,前者记叙山西晋祠难老泉的景物时,不时穿插文史资料、传说故事;后者描写内蒙风光和古迹时,插入文献和历史事实。这些插入,不仅能使文章的内容丰富,而且增加可读性。玉安忆的《雨,沙沙沙》记叙一位姑娘在雨夜没搭上末班车而走回家,一路上思绪流动,文章就多次插入这位姑娘心灵深处的意识活动,反映了姑娘对美好未来的向往和追求,这篇文章也是运用了这种手法。 当然,一篇文章中的穿插也不宜大多,过多的穿插也会影响文章本身的连贯性。
粗笔勾勒法就是用寥寥的几笔重点勾勒出人物外貌的主要特征。采用粗笔勾勒法描写人物肖像,可以对人物的身材、体型、衣着、容貌、神情、姿态、风度的某一方面或几个方面作简要的勾勒。
运用粗笔勾勒法描写人物肖像要抓住人物的最主要的特征,用朴实的文字简略地写出来,不宜用过多的形容词、过多的比喻。其次要简练传神,通过寥寥几笔勾勒出人物的大致形象。
可是,一天,黑色彩色笔说:“凭什么我要在最低的位子上”?红色彩色笔说:“因为你对主人不好,而且,主人也很少用到你啊.”绿色彩色笔说:“主人喜欢绿色的\'东西,经常用到我,所以,我在最高的位置上。”黑色听了只好作罢。
又有一天,黑色彩笔不服气的说:“我觉得你们以前说的都是借口,有种我们来比一比啊,输了的人就把它的地位让出来。”
绿色和红色彩色笔异口同声地说:“好,比就比,比什么?”黑色彩笔说:“比捉迷藏。”红色和绿色彩笔说:“好。”
他们决定用猜拳来决定谁负责找人。红色彩色笔彩输了,它在一个地方等着黑色和绿色藏好。
黑色彩色笔藏到了红色的地方,时间到了,红色去那里找,黑色一下子就被红色找到了。而绿色则藏在绿色的地方,完全没被发现。
最后,黑色彩笔因为粗心,更没地位了。
在记叙一件较复杂的事情时,在同一时间段中,先叙甲地的情况,再叙乙地的情况,转而再写甲地的人事,这就是“时空交织”的文章构制方法。它有利于结构紧凑,文字简练。早年有一篇著名的通讯,题为《为了六十一个阶级弟兄》,说的是平陆县六十一个民工突然发生食物中毒事故。作者先写民工中毒后的场面,接着写卫生部接到紧急求援电报,再写平陆医院抢救经过,转而又写北京有关医药商店调运紧急药品的情况,如此轮流反复交织的叙说,构成了一曲动人心弦的凯歌。当然,采用这种方法有一定难度。
有时,在叙述一件事的过程中,作者运用插叙、补叙等手法,也可构成“时空交织”的感觉,我们把这种谋篇方法也纳入“时空交织”中。
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